Жино Северини: футуризм ба кубизмын синтез

2024 Зохиолч: Leah Sherlock | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-17 05:44

Жино Северини (1883 оны 4-р сарын 7, Кортона, Итали - 1966 оны 2-р сарын 27, Парис, Франц) бол Италийн алдарт зураач юм. Тэрээр ажилдаа оноолтизм (дивизионизм)-аар эхэлсэн. Ирээдүйд тэрээр футуризм, кубизм зэрэг хэв маягийг нэгтгэж чадсан. Тэрээр хэд хэдэн номын зохиогч юм.

Намтар

Аав нь шүүхийн бага түшмэл, ээж нь оёдолчин байсан. Хэсэг хугацаанд тэрээр Кортона дахь сургуульд сурсан. Арван таван настайдаа шалгалтын хуудас хулгайлсан хэргээр сургуулийн системээс хасагдсан. Хэсэг хугацаанд аавтайгаа хамт ажилласан. 1899 онд тэрээр ээжийнхээ хамт Ром руу нүүжээ. Тэнд тэрээр анх удаа урлагт нухацтай сонирхож, усан онгоцны ажилтан хийж байхдаа чөлөөт цагаараа зураг зурж эхэлжээ. Ивээн тэтгэгч, нутаг нэгтнийхээ тусламжийн ачаар тэрээр урлагийн хичээлд сууж, Ромын Дүрслэх урлагийн дээд сургуулийн харъяа үнэ төлбөргүй сургуульд элсэн орж, улмаар хувийн академийн оюутан болжээ. Хоёр жилийн дараа ивээн тэтгэгч нь тэтгэмжээ төлөхөө больсноор түүний урлагийн боловсрол дууссан.

Уран бүтээлч болох

Сэверини 1900 онд Италийн зураач, хожим нэрт футурист болсон Жиакомо Баллагийн шавь байхдаа уран зургийн гараагаа эхэлжээ. Тэд хамтдаа Жиакомо Баллагийн урланд зочилж, хуваах арга барилтай танилцаж, холимог өнгөөр бус хуваасан өнгөөр будаж, будсан гадаргууг цэг, судал болгон хуваах арга барилтай танилцав. Баллагийн Франц дахь шинэ чиглэлийн тухай өгүүлсэнд урамшиж, Жино 1906 онд Парис руу нүүж, Францын авангард үзлийн тэргүүлэгч төлөөлөгчид болох кубист зураач Жорж Брак, Пабло Пикассо, зохиолч Гийом Аполлинер нартай уулзжээ. Бүтээлийг нь худалдсан нь амьдрахад хүрэлцэхгүй байсан бөгөөд тэрээр үйлчлүүлэгчдийн өгөөмөр сэтгэлээс шалтгаалж байв.

Жино Северини оптикийн шинжлэх ухааны зарчмын дагуу ялгаатай өнгөний цэгүүдийг ашигласан цэгийн жагсаалтаар үргэлжлүүлэн ажиллав. Тэрээр 1910 он хүртэл, Футурист зураачдын тунхагт гарын үсэг зурахаас өмнө энэ чиг хандлагыг баримталсан.

Futurism by Gino Severini

Филиппо Томмасо Маринетти, Боччони нарын урилгаар тэрээр Футурист хөдөлгөөнд нэгдсэн. Үүний үр дүнд 1910 оны 2-р сард эдгээр гурван зураач, түүнчлэн Балло, Карло Карро, Луижи Руссоло нар "Футурист зураачдын тунхаг", дараа нь хоёр сарын дараа "Футурист уран зургийн техникийн тунхаг"-д гарын үсэг зурав. 1911 онд Италийн футуристууд Парист очсоны дараа тэд кубизмыг ашиглаж эхэлсэн нь зураг дээрх энергийг шинжлэх, илэрхийлэх боломжийг олгосон.динамизм.

Энэ чиг хандлагын төлөөлөгчид орчин үеийн амьдралын хурд, динамизмыг дүрслэн харуулсан Италийн урлагийг (мөн үүний үр дүнд Италийн бүх соёлыг) сэргээхийг хүссэн. Жино Северини энэхүү уран сайхны сонирхлыг хуваалцаж байсан ч түүний бүтээлд Футуризмын шинж чанартай улс төрийн өнгө аяс дутагдаж байв.

Бүтээлч байдал

Хамт ажиллагсад нь ихэвчлэн хөдөлж буй машин эсвэл машиныг зурдаг байсан бол тэрээр өөрөө зурган дээрээ хүний дүрсийг ихэвчлэн эрч хүчтэй хөдөлгөөний эх үүсвэр болгон дүрсэлсэн байдаг. Тэрээр шөнийн цэнгээний газруудын дүр зураг зурах, үзэгчдийн хөдөлгөөн, дуу авианы мэдрэмжийг төрүүлэх, зургийг хэмнэлтэй хэлбэр, хөгжилтэй, гялалзсан өнгөөр дүүргэх дуртай байв. Жино Северинигийн "Табарин бөмбөгний динамик иероглиф" (1912) нь шөнийн амьдралын сэдвийг хадгалсан боловч Кубист коллаж хийх арга техник (бүжигчдийн даашинзанд жинхэнэ гялтгар гялтгануурууд наасан) болон хайч дээрх бодит нүцгэн дүрс зэрэг утгагүй элементүүдийг шингээсэн.

Улаан загалмайн галт тэрэг тосгоноор өнгөрч байна (1914) гэх мэт дайны үеийн бүтээлүүдэд Северини футуристуудын дайн ба механикжсан хүчийг алдаршуулахад тохирсон сэдвүүдийг зуржээ. Дараагийн хэдэн жилийн хугацаанд тэрээр пуунтилизм ба футуризмын гоёл чимэглэлийн элементүүдийг хадгалсан кубизмын өвөрмөц хэлбэр рүү улам бүр шилжиж эхэлсэн.

Ойролцоогоор 1916 онд Северини найруулгад илүү хатуу, албан ёсны хандлагыг авч эхэлсэн; Тэрээр хэлбэр дүрсийг задлахын оронд уран зурагтаа геометрийн дэг журмыг оруулахыг хүссэн. Түүний энэ үеийн бүтээлүүд, ондголчлон синтетик кубизмын хэв маягаар хийгдсэн натюрмортууд нь объектын хэлтэрхийнээс найрлага бүтээхэд хүргэсэн. "Ээж хүн" (1916) зэрэг хөрөг зургууддаа тэрээр 1920-иод онд илүү бүрэн дүүрэн ашиглах консерватив аргыг неоклассик дүрслэлийн хэв маягаар туршиж эхэлсэн. Северини "Кубизмаас сонгодогизм руу" (1921) хэвлүүлж, найрлага, пропорцын дүрмийн талаархи онолоо танилцуулав. Хожим нь тэрээр олон тооны гоёл чимэглэлийн хавтан, фреск, мозайк урлаж, театрын тайз, тайзны чимэглэлд оролцов. Зураачийн намтар "Уран бүтээлчийн амьдрал" 1946 онд хэвлэгдсэн.

Өмнө нь нэрлэгдсэн бүтээлүүдээс гадна та Жино Северинигийн Commedia dell'Arte, "Хөгжимчид", "Концерт", "Арлекинууд", "Хавар", "Бүжигчид" зэрэг гарчигтай бусад зургуудыг толилуулж болно. бусад.

Vernisages

Северини Парисын Бернхайм-Жеун галерейд (1912 оны 2-р сард) анхны Футурист үзэсгэлэнг зохион байгуулахад тусалсан бөгөөд түүний бүтээлүүд Европ, АНУ-д болсон дараагийн футурист үзэсгэлэнд тавигджээ. 1913 онд тэрээр Лондон, Берлин дэх Марлборо галерейд бие даасан үзэсгэлэнгээ гаргасан. Хожим нь бичсэн намтартаа тэрээр Парист болсон үзэсгэлэнд футуристуудын сэтгэл ханамжийг тэмдэглэсэн боловч нөлөө бүхий шүүмжлэгчид, ялангуяа Аполлинер тэднийг дүр эсгэсэн, орчин үеийн урлагийн гол урсгалыг үл тоомсорлож, провинциализм гэж шоолж байв.. Северини хожим нь Аполлинертэй санал нэгдэв.