Уран зургийн футуризм бол 20-р зууны уран зургийн футуризм: төлөөлөгчид. Оросын уран зураг дахь футуризм

2025 Зохиолч: Leah Sherlock | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2025-01-24 17:54

Бидний хүн бүр "футуризм" гэж сонссон байх. Гайхамшигтай, шинэ, үндэслэлгүй зүйлийн тодорхой хийсвэр дүр төрх тэр даруй гарч ирдэг. Таамаглалаас зайлсхийхийн тулд энэ урлагийн хэв маяг руу шууд орцгооё.

"Футуризм" гэж юу вэ?

Ерөнхийдөө футуризм гэдэг нь 20-р зууны эхэн үед анх Италид, дараа нь Орост үүссэн утга зохиол, урлагийн хэв маягийн нийтлэг нэр юм. Футуристууд ирээдүйн нэгэн төрлийн прототипийг босгосон бол түүний үндсэн зарчим нь соёлын хэвшмэл ойлголтыг устгах явдал байв. Бүтээлч үйл ажиллагааны өмнөх бүх хүмүүсийн үзэл суртал, ёс зүйн үзэл бодлыг ерөнхийд нь шинэчлэх зорилго тавьсан тул тэд урлагт нэгэн төрлийн хувьсгалчид байсан гэж бид хэлж чадна. Энэхүү радикал хөтөлбөр нь урлагийн бүрэн бие даасан байдлын шаардлагыг бүрэн хангаагүй ч урлагийн бүх өвийг сорьсон юм. Тэд дэлхийн дэг журмын шинэ загварыг зүгээр ч нэг дэвшүүлээд зогсохгүй технологи, хот байгуулалтын шинэ загварыг дахин бүтээжээ.

20-р зууны уран зураг дахь футуризм

Уран зургийн футуризм гэж хэлж болноакадемизмыг бага зэрэг үл тоомсорлож, статик бус, өвөрмөц байдлыг харуулахад хувь нэмэр оруулдаг. Уго Боччони, Карло Карра, Жино Северини, Жиакомо Балла зэрэг уран бүтээлчид уран зургийн анхны удирдагчид байв. Гүйцэтгэх арга нь кубизм, экспрессионизмтай маш төстэй боловч нийгэм, улс төрийн хөдөлгөөнийг дүрслэн харуулах нь өвөрмөц болсон. Футурист зураачид үзэгчийг хэмжээсийн нөгөө тал руу шилжүүлж, дүрсний төв рүү шилжүүлж, орон зай нь мэдрэгдэхүйц, хөдөлгөөн илүү хурц болохуйц ийм зургийг дахин бүтээхийг эрэлхийлэв. Ихэнхдээ геометрийн дүрсийг зураг дээр байрлуулсан бөгөөд энэ нь маш олон талт байв. Өнгөний схем нь ер бусын олон талт байсан калейдоскопын нэгэн төрлийн хуурмаг дүрсийг бүтээсэн.

Футурист зураачдын бүтээлийн ер бусын өнгөний спектр

Уран зураг дахь футуризм бол зөвхөн дүрсийн найруулга биш юм. Өвөрмөц шинж чанар бол өнгөт спектр бөгөөд олон талт байдал нь зураачийн гар бичмэлийг бий болгох боломжийг олгодог. Хэн нэгэн тод өнгө хэрэглэж, өнгө холихыг үл тоомсорлож, хэн нэгэн нь харьцангуй нэгэн хэвийн өнгө аясыг илүүд үздэг байв. Тиймээс уран бүтээлчид хийсвэр урлагийг харуулсан бөгөөд зорилго нь эрчим хүч, хурд, тэр ч байтугай дуу чимээ зэрэг физик үзэгдлүүдийг дүрслэн харуулах замаар динамик найрлагыг бий болгох явдал байв. Эдгээр зохиолын онцлог нь тодорхой агуулга байхгүй тул зураач юуны түрүүнд үзэгчдэд янз бүрийн бодол санаа, сэтгэл хөдлөлийг агуулсан чөлөөт холбоог бий болгохыг эрмэлздэг.

Оросын уран зураг дахь футуризм

Зориулалт шигФутуризм нь 1920-иод оны эхэн үе хүртэл дүрслэх урлагт оршиж байсан. Энэ хугацаанд Оросын уран бүтээлчид Европт байнга үлддэг тул өөрсдийн эрэл хайгуулд маш их нийцдэг байв. Бүтээлч зүтгэлтнүүд Итали гаралтай футуристуудын тунхаглалаас хувийн хариултыг олсон боловч нэгэн зэрэг үзэл суртлын хувьд ялгаатай байв. Оросын футурист уран бүтээлчид барууны зураачдаас хараат бус байсан, тухайлбал технологийн давуу талыг биш, харин машинуудын дунд хүмүүсийн ганцаардлыг дуулдаг байв. Яг тэр мөчөөс эхлэн Оросын уран бүтээлчид уламжлалт урлагийн туршлагад хандаж, орчин үеийн идэвхтэй амьдралын дүр төрхийг энгийн байдлаар бүтээхээр идэвхтэй ажиллаж эхлэв. Зураачдын хувьд уран зургийн футуризм бол өөрийгөө илэрхийлэх, өөрийгөө батлах хэрэгсэл гэж бид итгэлтэйгээр хэлж чадна.

Уран зураг дахь футуризмын төлөөлөгчид

Орос улсад энэ чиг хандлагыг дэмжсэн футуризмын анхны төлөөлөгчид бол ах дүү Бурлюк нар юм.

Тэд гайхалтай тод дүрсийг дүрсэлж чаддаг. Ах дүү нар улам олон шинэ уран бүтээл туурвиад зогсохгүй шинэ урсгалыг түгээн дэлгэрүүлсэн уран бүтээлчдийн дунд шинэ бүлгүүдийг үүсгэн байгуулж байсан гэдэг. Өв залгамжлагчдын тойрог хурдацтай хөгжиж эхэлсний дараа. Н. Бурлюки, М. Ларионов, Н. Гончарова, М. Матюшин, Н. Кульбин, А. Экстер, М. Ф. зэрэг алдартай футурист зураачдыг бид мэднэ. Ларионов, Н. С. Гончарова, К. Малевич. Эдгээр төлөөлөгчдийн бүтээлүүдээс үзэгч бүр өөр өөрийнхөөрөө хардаг хэтийн төлөвийн олон талт байдлыг ажиглаж болно.

Futurism inуран зураг. Зураг

"Хөх тариа хураах нь", 1912). Ер бусын куб-футурист бүтээлүүдийн нэг бол Василий Каменскийн "Үхэртэй танго" (1914) номон дахь Владимир, Давид Бурлюков нарын тод хөрөг байв.

Энэ үед уран зохиол нь дүрслэх урлагтай эвтэй найртай зэрэгцэн оршиж байв. Футурист чиглэлийн яруу найрагчид зураачдын дүрслэлд хандсан бөгөөд үүний үр дүнд ерөнхий бүтээлүүд гарч ирэв.

Малевичийн нэг бүтээлийн жишээ - "Нисэгч" (1914)

Бүтээлүүдийн нэгийг харцгаая. Энэ зургийн шинж чанар нь үндсэндээ төстэй: дүрсэлсэн зургийн геометризаци нь кубист зураачдын хувьд ижил төстэй юм. Гэхдээ футуристууд, өөрөөр хэлбэл куб-футуристуудын хувьд геометризаци нь хамгийн бага үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд энэ нь үргэлж угаасаа байдаггүй. Малевичийн зурсан зураг дээр бид ямар нэгэн төмөр хуягт гинжлэгдсэн хүний геометрийн дүрсийг харж байна. Зургийн дээд хэсэгт бид сэрээний дүрсийг харж байна, энд хөрөө, тоглоомын хөзөр, самбар байна. Энэ зураг бүхэлдээ хөвж, хөвж байх шиг байна. Бүтээл бүр нь бэлгэдлийг агуулдаг бөгөөд энэ бүтээл нь үл хамаарах зүйл биш юм. Дүрслэгдсэн объектууд нь нисэхийн анхны жилүүдэд өвөрмөц байдлыг бэлэгддэг гэж хэлж болно. Нисгэгчийн дүр өөрөө хөөрч байгаа мэт. Орон зай нь зөвхөн олон өнгийн хавтгай, цилиндр хэлбэртэй эзэлхүүнүүдээс бүрдэх юм шиг санагддаг.

Дайны дараа "амьд үлдсэн" зураач бүр ирээдүй судлаач байдаг.түүний чиглэлд хөдөлж байна. Уран сайхны урсгалын хувьд футуризм аажмаар ач холбогдлоо алдаж эхэлсэн бөгөөд ерөнхийдөө албан ёсны хэрэгжилт, санаагаа шавхсан гэж хэлж болно. Гэхдээ уран зургийн футуризм бол урлагийн түүхэн дэх бүхэл бүтэн эрин үе юм. Бүтээлч сэтгэлгээгээр дамжуулан дүрүүд ертөнцийг өөрчлөхийг эрэлхийлж, хүмүүсийн ертөнцийг үзэх үзлийг өөр өнцгөөс, өөрийгөө илэрхийлэх, бэлгэдлийн гүнзгийрүүлэх замаар орчуулахыг эрэлхийлэв. Нийгмийн асуудалд тохиолдсон тохиолдлууд нь зөвхөн уран зураг, уран зохиолд төдийгүй кино, видео урлаг, мэдээж театрын урлагт нөлөөлсөн философийг бий болгосон.