Зураач Исаак Ильич Левитан: намтар, бүтээлч байдал

2024 Зохиолч: Leah Sherlock | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-17 05:44

Зураач Исаак Ильич Левитан 1860 оны 8-р сард Литва улсын Кибарти хотод төрсөн. Тэрээр бага насныхаа тухай бараг хэнд ч хэлээгүй тул удамд түүний амьдралын энэ үеийн тухай мэдээлэл алга. Аав нь маш жижиг ажилтан байсан бөгөөд хүүхдүүдэд сайн боловсрол олгохын тулд чадах бүхнээ хичээдэг байсан нь мэдэгдэж байна. Намтар нь Москва руу нүүж эхэлснээс эхэлсэн Исаак Левитан түүнийг үзэсгэлэн, плейер, ноорог зурганд аваачдаг зураач ахынхаа дагаврыг дагажээ. Исаак арван гурван настайдаа урлагийн сургуульд элссэн.

Агуу багш нар

Хүү багш нартай их азтай байсан ч ерөнхийдөө бүх жилийн сурлага түүнд хүнд сорилтуудыг авчирсан. Тэр үед тэр өнчин үлдсэн, хэн ч түүнд ямар ч байдлаар тусалж чадахгүй, энэ залуу насандаа бүх асуудлыг өөрсдөө шийдэх ёстой байв. Исаак Левитан шиг гайхалтай ландшафтын зураач ээдрээтэй намтартай байв. Багш нар нь маш сайн байсан тул түүний чадвар тэр даруй гайхалтай харагдаж байв: Василий Поленов, Алексей Саврасов нар эдгээр уран бүтээлчдийн талаар бүгдийг аль хэдийн хэлсэн байдаг. Нэмж дурдахад багш, жишээлбэл, Саврасов маш сайн байсан бөгөөд бүхэл бүтэн бүлгийг маш сайн хүмүүжүүлсэноюутнууд: Нестеров, Коровин, Светославский, Степанов хоёулаа…

Энэ нийтлэлд намтар түүхийг нь өгүүлсэн Левитан түүнд бүх зүйл амархан гэдгийг мэдэрч, энэ хөнгөн байдлаас байнга эмээж, өөрийн гэсэн хэв маягийг эрэлхийлж, шаргуу, шаргуу хөдөлмөрлөсөн. Арван найман настайгаасаа эхлэн үзэсгэлэнд оролцдог байсан бөгөөд түүний зургууд тэр даруйдаа яригдаж эхэлсэн. Исаак Ильич Левитан тэр даруй Оросын соёлын салбарт тод үзэгдэл болжээ. Левитан зураачийн хувьд их сониуч зантай байсан ч байгалийг анагаах ухаанаар задлахгүйгээр судалж, түүнтэй нууцаар ярилцаж байгаа юм шиг санагдав. Түүнээс Левитан шиг тийм олон нууцыг хэн ч сураагүй.

Намтар

Уран зураач төрөлх байгалиасаа хол явах дургүй, голдуу Москвад амьдарч, Тверь, Москва мужид ажиллаж, Крымд хоёр удаа, Ижил мөрөнд багагүй ажиллаж байжээ. тэнүүлчдийн холбоо. Тэр үргэлж чимээгүй амьдардаг байсан, хэт их зүйл хийх цаг байдаггүй, учир нь ажил нь түүнээс бүх цаг хугацаа, бүх хүч чадал, бүх хайрыг авч явдаг. Энд Левитаны бүтээсэн эдгээр бүх бүтээлүүд байна - намтар нь хамгийн жинхэнэ юм.

Харж, мэдрэх

Тэр тэнүүчлэгч найзуудынхаа хаа нэгтээ хадгалсан романтик ландшафтын байгалийн үзэмжийг даван туулсан. Байгалийн аливаа сэтгэгдлийг түүний бүх илрэлээр ер бусын хүлээн авдаг хүн, зураач I. I. Левитан ба түүний зураг - тус бүр! - Энэ бол цаг бүрийг урьдчилан харах, туршлагыг "унших" явдал юм. Хөгжимчид төгс дуутай байдаг.

Левитан ландшафтын хувьд "үнэмлэхүй нүд"-тэй байсанэсвэл "туйлын мэдрэмж". Байгалийн уран сайхны үзэгдлийн мөн чанар болсон яруу найргийн сэтгэл хөдлөлийг яг адилхан үнэн зөв илэрхийлдэг усан будгийн зурагт мөн адил хамаарна. Усан будгаар ландшафтууд нь үргэлж үнэхээр жинхэнэ байдаг Левитан нарийн ширийн зүйлээс зайлсхийсэн боловч байгалийн зураг өөрт нь шивнэсэн сэтгэл санааг зоригтой бөгөөд үнэн зөв илэрхийлжээ.

Философи

Левитаны "сэтгэлийн ландшафтууд" нь ховор сэтгэлзүйн ханасан, хүний сэтгэлийн асар их хэсгийг тэдэнд зориулж байдаг. Тэрээр байгальд оршихуйн бүхий л нууцууд төвлөрч байгаа мэт маш их чадаж байсан (зураачийн дуртай философич бол А. Шопенгауэр байсан. Энэ нь түүний энэ чадварыг маш зөв тайлбарлаж өгдөг). Левитаны зургууд нь импрессионизмын зарим шинэлэг зүйлийг шингээсэн боловч зураач Оросын анхны дүр төрхийн тойрогт зогсохоо больсон тул гэрэл, өнгөт тоглоомын цэвэр байдал, баяр баясгаланг орхиж чадаагүй юм. Бидний сүнсний "ертөнцийг хүсэх" шинж чанарт үргэлж ба гарцаагүй сэнгэнэдэг.

Хамгийн эртний бүтээлүүд хүртэл онцгой уянгын шинж чанартай байдаг. Зураач И. И. Левитан болон түүний "Намрын өдөр. Сокольники" уран зураг нь түүний уран бүтээлийн анхны үеийг бидэнд нээж өгсөн мэт. Төлөвшсөн үедээ Левитан ландшафтын мастер болсноор хамгийн энгийн сэдлийг ч эх орныхоо ердийн дүр төрх болгон хувиргаж сурсан. Левитан төлөвшсөн бүтээлч байдал "Хусан төгөл"-ийг нээнэ. Амьдралынх нь бүх жилүүдэд нарны гэрэл үе үе түүний зургийг орхиж, эмгэнэлт зөгнөл, хүсэл тэмүүлэл, ганцаардлаар дүүрэн ландшафтууд төрсөн. Зураач хүнд өвчтэй байсанудахгүй үхэх тухай бодол түүнийг орхисонгүй. Гэсэн хэдий ч тэрээр Итали руу эмчилгээ хийлгэхээр яваагүй. "Эцсийн эцэст зөвхөн Орост л жинхэнэ ландшафтын зураач ажиллах боломжтой" гэж тэр тайлбарлав.

Алтан Хүрээ

Левитан Тэнэмэл найзуудтайгаа Ижил мөрөнд аялахдаа бичсэн бүтээлүүд нь яруу найргийн урам зоригтой байдаг. Левитаны "Ижил мөрний үе" нь бүтээлч бүтээлийн хувьд Пушкиний "Болдиногийн намар"-тай харьцуулж болно. Свияжскийн эртний олдворууд, Хуучин итгэгчид голын дээгүүр гаталж, хойд байгалийн ширүүн гоо үзэсгэлэн, гайхамшигтай, мөнх бус, шаардлагагүй бүх зүйлээс алслагдсан байдал - үүнийг зураач И. И. Левитан олсон юм. Мөн түүний "Мөнхийн энх тайвны дээгүүр" хэмээх жинхэнэ уран зураг төрсөн.

Хаягдсан оршуулгын газрын этюд нь зохиол дээр ажиллаж эхлэхэд тустай байсан тул ландшафт нь ихэвчлэн тохиолддог шиг бодитой байсан ч зураач түүнд ер бусын гүн гүнзгий, сүр жавхланг өгч, дэлхий тэнгэртэй холбогдож, Энэ нь Транс-Ижил мөрний зайд оройн нил ягаан өнгөөр живдэг. Энэ зургаас гадна Левитан олон тооны ландшафтыг зурсан - маш сайн, дулаахан, гэрэл гэгээтэй, "Орой. Алтан хүртээмж", "Ижил мөрний үдэш", "Борооны дараа", "Шинэ салхи" зэрэг дүрслэлээр ханасан, гэхдээ үнэхээр шинж чанартай, алдартай, дараа нь хүн бүрт танигдахуйц байсан ч "Мөнхийн амар амгалангийн дээгүүр" болсон.

Дэлгэрэнгүй

Энэ зурагт нам гүм, том хонхны чимээ, оршуулгын газрын амар амгалан, амьдралын төгсгөлгүй хөдөлгөөн гээд бүх зүйл бий. Голын саарал, хүйтэн хүчийг шувууны нислэгийн өндрөөс харуулж байна. Далавч шиг усан дээгүүр тархсан нарийн нөмрөг, дээр нь хуучин жижиг сүм, түүнтэй хамт сүмийн хашаа байв. Салхи улиасны оройг тасралтгүй урж, загалмай нь хүртэл хазайсан бололтой.

Гэхдээ сүмийн цонх маш тод гэрэлтдэг бөгөөд үүнээс саарал ус, хар ягаан тэнгэрийн хаяа хүртэл тодрох мэт. Бүтээгчийн бүтээсэн дэлхийн мөнхөд орших амар амгалан нь ийм юм: энэ салхи үүлийг хөдөлгөдөггүй, улиас сэгсэрдэггүй, гэхдээ цаг хугацаа өөрөө энэ ландшафтыг хурдан бөгөөд эргэлт буцалтгүй урсдаг. Энэ ландшафт дээр хүн байгааг илтгэх ганц ч шинж тэмдэг алга. Өчүүхэн жижиг зүйлээс ч, ертөнцийн өргөн уудам байдлаас болж сэтгэл санааг зовоодоггүй орон зай л байдаг. Левитаны зургууд ингэж эвдэрч, бүх нийтийн эв найрамдалтай болдог.

Загварын тухай

Загварын тухай ойлголт бол хүн хоорондын ангилал юм. Уран зураг дээр ажиллаж эхэлснээр зураач түүний нөхцөлийг хүлээн зөвшөөрч, санал болгож буй тоглоомонд орсон бололтой. Мэдээжийн хэрэг, тэр эдгээр нөхцлүүдийг эсэргүүцэх, бичих арга барилаараа няцаах эрхтэй. Левитантай ижил зүйл тохиолдсон. Түүний анхны бүтээлүүд болох "Тосгон", "Ой дахь зам", "Сокольники дахь намрын өдөр", "Усан тээрэм", "Останкино гудамж", "Цасан дахь цэцэрлэг", "Ландшафт. Дали" болон бусад бүтээлүүд - Урлаг Шинэ хэв маяг нь "хүн дамнасан" ч гэсэн шууд бус тод илэрдэг.

Москвагийн зургийн сургуулийн зарчим давамгайлах нь мэдээж. Гэсэн хэдий ч дээр дурдсан "Мөнхийн энх тайвны дээгүүр" зурагт Левитаны гүн ухааны бясалгалын хамгийн дээд цэгт Art Nouveau хэв маягийг баталдаг.нэлээд чанга. Хэдийгээр түүний бүтээлүүдээс аль нэг хэв маягийг ялгах боломжгүй юм. Левитаны зургууд бол эцэс төгсгөлгүй эрэл хайгуул юм. Энд романтизм, реализм (ландшафт!), бэлгэдэл, импрессионизм, орчин үеийн байдал, экспрессионизмын цуурайнууд байдаг, гэхдээ бүгдийг нь зөвхөн хамгийн нягт стилист хослолоор илэрхийлдэг. Левитаны хувьд гол зүйл бол бүтээлийн сэдлийг байгалийн жамаар нь барьж авах явдал байсан бөгөөд тэрээр түүнийг илэрхийлэх янз бүрийн арга замыг мэдэж, шаардлагатай бол бүгдийг нь ашигладаг байсан.

Бүтэц ба хэлбэр

Бүтээлийн хувьд Левитаны бүтээлүүд нь сонгодог хээ дээр тулгуурласан, тэнцвэртэй, нэг төрлийн графизмтай. Найрлага нь нөхцөлт гурвалжинд хуваагдана. Жишээлбэл, үүнтэй адил: баруун талд урд талд - эрэг, дараа нь зүүн талд, голын чиглэлд, цаашлаад - дахин баруун талд эргийн ирмэг, зүүн талдаа зэгсээр тэнцвэржсэн, тиймээс голын тэнгэрийн хаяанд гарах гарц хурц болсон. Энэ бүх бүтээн байгуулалт нь хоёр завиар төгсдөг бөгөөд тэдгээрийн хэлбэр нь тэнгэрийн хаяанд чиглэсэн шугамыг үргэлжлүүлж байгаа юм. Үүний үр дүнд хоёр хэсэг нь нэг найрлагад нийлдэг: хатуу тэгш хэм биш, харин тэнцвэртэй.

Эзлэхүүн, орон зай нь архитектурт хамгийн тод тусгагдаж, харилцан үйлчилдэг боловч зураг зурахад үүнтэй төстэй зүйл тохиолдох ёстой - дэвсгэр болон субьектийн харьцаагаар. Исаак Левитан намрын зургийг хэрхэн бичсэн бэ! Үүний хамгийн тод нотолгоо. Түүний моднууд маш хүчтэй харагддаг, ус нь тунгалаг төдийгүй нойтон бөгөөд түүн дээрх завьнууд, тэр ч байтугай хамгийн жижиг, хамгийн хол нь ч дотор нь хөндий, гэрэлтэй, усны гадаргуу дээр хөвж буй мэт харагдана.

Өнгө ба гэрэл

Уран бүтээлчийн дуртай өнгө нь ногоон, тэр ч чаднанэг маргад ногоон будгаас хэдэн арван сүүдэрт хуваана. Тэр хэзээ ч сүүдрийг хүртэл хараар будаж байгаагүй. Нимгэн давхаргууд, шиллэгээтэй - ингэж л Левитан өөрийн бүтээлийн гайхалтай үзэсгэлэнтэй байдлыг олж авсан юм. Зураач өнгө, гэрлийн хоорондын уялдаа холбоог овсгоотойгоор мэдэрдэг: жишээлбэл, сарны хүйтэн гэрлийг цэнхэр өнгөөр сайжруулж, ногоон байгууламж хүртэл бага зэрэг цэнхэр болж, ус нь энэ гэрлийг тусгах онгоц болж өгдөг. Левитаны өнгө хэзээ ч эрчимтэй байхаа больж, объектууд холдож, маш бага зэрэг харанхуйлдаг.