2024 Зохиолч: Leah Sherlock | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-17 05:44
Эргэн дурсах нь шинэ номын хувь хүний ишлэлүүдийн тусгал, мэдээжийн хэрэг өмнөх алдартай бүтээлийн зургуудыг ихэвчлэн сонгодог бүтээлээр бүтээдэг. Энэ бол ой санамж, ассоциатив сэтгэлгээнд нөлөөлдөг нэлээд нарийн бөгөөд хүчирхэг бүтээлч хэрэгсэл бөгөөд үүнийг хулгайн гэмт хэрэг гэж андуурч болохгүй. Эцсийн эцэст, уран зохиол дахь дурсамж нь бүтээлч цуурай, дахин эргэцүүлэн бодох, шинэ өнгө оруулах, уншигчийн төсөөлөлд нөлөөлж байвал хулгайлах, зохиогчийн эрхийг авах нь мэдээж хулгай юм. Украйны яруу найрагч, сонгодог зохиолч Котляревский тэр ч байтугай хулгайч ноён Мацапуратай бүтээлчээр "харьцаж", түүнийг тамын чөтгөрүүдийн хүчирхийлэлд өртсөн дүрүүдийн нэг хэмээн "Энейд"-дээ оруулсан байдаг.
Дашрамд хэлэхэд бид бараг бүгдээрээ дурсамжтай уулзсан. Хүүхэд байхдаа бид ахмадуудаасаа "бидэнд үлгэр зохиож өгөөч" гэж гуйж, дараа нь Тэнэг Иван, Үзэсгэлэнт Василиса гэх мэт түүхийг үнэ төлбөргүй үзүүлэнгээр сонсдог байсныг санаарай. Үлгэрт.) Үүнийг нийтлэг зүйлээр нэгтгэсэн түүхийн цуглуулгад ашигладаггол дүр, найруулгын хувьд түүнтэй төстэй цуврал. Үүний зэрэгцээ, хуйвалдааны дараагийн боловсруулалт нь өмнө нь ашигласан нийтлэг дүр төрхтэй байсан огт өөр номноос эш татах боломжийг олгодог гэдгийг та мэдэж байгаа.
Утга зохиолын энэхүү зэмсгийг сонгодог зохиолчид өндөр үнэлдэг. Тиймээс Пушкин, Лермонтов нар дурсамжийг ихэвчлэн ашигладаг байсан. Үүний жишээ маш олон. Нэрт утга зохиолын шүүмжлэгч Василий Андреевич Вяземский анхан шатны яруу найрагч Александр Сергеевичийг яруу найрагч Жуковскийн "үр дүн" гэж бичихэд Пушкин өөрөө түүнийг үр дагавар биш, харин шавь гэж тодотгов. Пушкин "Руслан, Людмила хоёр" шүлгийн 12-р бүлэгт хуучин найзынхаа "12 онгон охидын дуу" бүтээлийн бүхэл бүтэн бяцхан элэглэлийг байрлуулжээ. Үүний зэрэгцээ, энэ бүхний төлөө Вяземский түүний найз байсан бөгөөд дуэлийн дараа тэр салшгүй, эцсээ хүртэл орны дэргэд байсан.
18-р зуунд дурсамж бол бүтээлч хамтын ажиллагааны хүчирхэг талбар юм. Сонгодог зохиолчдын дурсамжийн талаар үргэлжлүүлэн ярихдаа "Кавказын хоригдол" хэмээх алдарт шүлэгтээ Пушкиний ижил нэртэй шүлэгт тулгуурлан энэхүү уран зохиолын хэрэгслийг өргөнөөр ашигласан Лермонтовыг эргэн санацгаая. Залуу Михаил Юрьевич Лермонтовын энэхүү бүтээлийг Пушкиний мөрүүдийн бүтээлч танилцуулга гэж нэрлэж болно. Хоёр шүлгийн эхлэл (оройдоо тосгондоо амарч буй Черкесчуудын тухай) өрнөл, хэмнэлийн хувьд давхцаад зогсохгүй найруулгын хэсгүүд нь давхцдаг. Орос руу хөтөлж буй урт аялалын шугам нь ний нуугүй давхцаж байна. Ихэнхдээ Лермонтовын дурсамж нь нэг төрлийн бүтээлч мозайк юм. Илүү ихтэйТүүний "Черкесүүд" шүлгийг гүнзгий судлах нь Пушкин, Байрон, Дмитриев, Козлов нарын бүтээлтэй нийцэж байгааг харуулж байна. Тэгэхээр Лермонтов бүтээлдээ хулгай хийхийг зөвшөөрсөн гэж маргаж болох уу? Мэдээж үгүй! Бүтээлч санааг ясжуулж, лицензтэй сургаал гэж ойлгож болохгүй, тэдгээрийг хөгжүүлэх ёстой. "Иш татсан" яруу найрагч Утга зохиолд мөрөө үлдээдэггүй гэж үү? Хэрэв дараагийн бүтээл нь хүч чадал, гүн гүнзгий байдлаараа өмнөхөөсөө дутахгүй бол энэ нь хулгайн гэмт хэрэг мөн үү? Аз болоход, бүтээлч байдлын хууль нь бизнесийн тусгай зөвшөөрлийн хуулиас өөр юм.
Дурсамж нь олон үйлдэлтэй: тэд ихэвчлэн аль хэдийн мэддэг ишлэл, хэллэгийг уншигчдад хуулбарлаж, тэдгээрийг хувиргах эсвэл бүр эх сурвалжийн шинж чанартай хэлбэрээр үлдээдэг. Үгүй бол дурсамжийн тусламжтайгаар өмнөх баатруудын нэр, дүрүүд шинэ бүтээл дээр гэнэт гарч ирдэг.
Дурсамжийн хүлээн зөвшөөрөгдсөн мастер бол бидний орчин үеийн сонгодог Виктор Пелевин юм. Түүний "Чапаев ба хоосон чанар" роман нь өмнө нь мэдэгдэж байсан баатрууд болох Фурмановын баатруудаар биднийг "багасгах" төдийгүй, огт өөр үйл явдлын шугамыг зурдаг. Гол дүрийн баатар Питер Войд, сөнөсөн яруу найрагч гарч ирэв. Үйл ажиллагаа нь 1919-1990 оны хооронд "хоёр хуваагдсан". Виктор Пелевин Дмитрий Андреевич Фурмановын "Чапаев" романаас Василий Ивановичийн ярианы хэв маягийг ашигладаг. Тэр дундаа фронтод явахаасаа өмнө хэлсэн үгэндээ "хоол хийх зүйл алга", "бид юуг нь мэдсэн", "бид гараа өг" гэсэн хэллэг, хэллэгийг ашигласан. Пелевиний дахин бодсон дүр нь маш сонирхолтой юмАнки-пулемётчид. Орчин үеийн тайлбараар бол энэ бол нууцлаг хувирамтгай эмэгтэй, боловсролтой шашингүй эмэгтэй юм. Тэрээр ярианы сэдвийг чадварлаг удирдаж, өөрийгөө чадварлаг илтгэдэг. Энэ бол Виктор Пелевиний дурсамж бүхий цорын ганц номоос хол юм. "Т" гэсэн товч гарчигтай түүний өөр нэг зохиол нь ерөнхийдөө "дүрсийг эргүүлдэг" юм. Буддизмын арга зүйгээр нэгдсэн бөгөөд гол дүр Лев Толстойг танилцуулж байна. Цаашилбал, сонгодог дүр төрх нь бие даасан биш юм. Энэ нь эргээд таван зохиолчийн бичсэн (демиургуудтай зүйрлэл). Романыг цааш нь "залгиж" бид Голготатай холбоотой зохиолчийн дахин бодож бичсэн Оптина Пустинтай уулзав. Пелевиний гүн Толстойн аргументууд нь түүний дотоод оюун санааны дахин эргэцүүлэлийг бүрдүүлдэг бөгөөд энэ нь "Галзуу хүний намтар тэмдэглэл" номыг дурсах нь ойлгомжтой.
Эргэн дурсах нь уран зохиолд хамааралтай юу? Түүний хөгжлийн постмодерн үе шат нь: "Илүү их, яаж!" Түүгээр ч барахгүй тэрээр ихэнхдээ түүгээр хооллож, түүнээс амьдрал өгөх хүч, санааг олж, заримдаа Виктор Пелевин шиг бүтээлч арга болж хувирдаг.
Зөвлөмж болгож буй:
Урлагийн үгс: Гоо сайхны 6 хэтийн төлөв
Хичнээн олон хүн байгаа бол, урлагийг маш олон үзэл бодол. Үүний хамгийн сайн нотолгоо бол урлагийн тухай мэдэгдэл биш бол юу вэ?
Уран зургийн үндэс: өнгө судлал, найруулга, хэтийн төлөв
Олон түмнийг баясгах сайхан зургийг уран зургийн анхан шатны мэдлэггүйгээр бүтээх бараг боломжгүй юм. Мэдээжийн хэрэг, орчин үеийн урлаг өөрөөр нотолж байна: зааны хийсэн бүтээлүүд хэдэн зуун мянган доллараар зарагддаг, эсвэл заримд нь одтой тэнгэртэй төстэй хоёр бийр цохидог. Гэхдээ энэ урлаг мөнхийн мөн үү? Тийм биш байх. Гэхдээ "Мона Лиза" эсвэл "Мадонна ба Хүүхэд" - эдгээр зургууд нь маш эрт дээр үеэс бүтээгдсэн боловч үзэгчдийг баярлуулдаг. Уран зургийн үндсийг сурахын тулд юу хийх хэрэгтэй вэ?
Дүрс зурах дахь урвуу хэтийн төлөв: тайлбар, техник
Урлагтай бага ч гэсэн холбоотой хүн бүр дүрсний зурагт урвуу хэтийн төлөв гэж юу байдгийг мэддэг. Гэхдээ энэ чиглэл хэр удаан бий болсон бэ? Эртний Грекчүүд аль хэдийн хоёр хэмжээст хавтгай дээрх зураг, тэдгээрийн харилцан үйлчлэлийг судлах талаар байнга ажиллаж байсан нь харагдаж байна. Тиймээс мэдлэг, эсвэл ядаж урвуу хэтийн техникийг дүрс зурахад ашиглах чадвар нь маш удаан хугацааны туршид бий болсон гэж бид дүгнэж болно
Зураг зурах: хэтийн төлөв гэж юу вэ?
Перспектив гэж юу вэ, түүнийг зургаар хэрхэн илэрхийлэхийг олон хүн далд ухамсартайгаар ойлгодог. Зурган дээрх "хэтийн төлөв" гэсэн ойлголтыг ойлгосноор хүн бүр орон зай дахь объектуудын байршил, хэмжээсийг, жишээлбэл, засварын дараа шүүгээний байршил эсвэл өөрийн байшингийн өргөтгөл дэх цонх зэргийг илүү зөв дамжуулах боломжтой болно
Уран зургийн геометр: тод хэлбэрийн гоо үзэсгэлэн, хэв маягийн гарал үүслийн түүх, зураачид, бүтээлийн нэр, хөгжил, хэтийн төлөв
Геометр, уран зураг хоёр зуу гаруй жил зэрэгцэн явж ирсэн. Урлагийн хөгжлийн янз бүрийн эрин үед геометр нь өөр өөр дүр төрхийг авч, заримдаа орон зайн төсөөлөл болж, заримдаа өөрөө урлагийн объект болж байв. Урлаг, шинжлэх ухаан хоёр бие биедээ хэрхэн нөлөөлж, хоёр талын хөгжил, өсөлтийг өдөөдөг нь гайхалтай
