Дүрслэх урлаг дахь хэтийн төлөвийн төрлүүд. Хэтийн төлөвийн дүр төрхийг олж авах арга

2024 Зохиолч: Leah Sherlock | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-17 05:44

Перспектив гэдэг нь объектыг тодорхой хавтгайд дүрслэх арга бөгөөд тэдгээрийн хэмжээ нь харааны бууралт, мөн байгальд харагдах хил хязгаар, хэлбэр, бусад харилцааны өөрчлөлтийг харгалзан үздэг. Тиймээс энэ нь тэдний харааны ойлголт дахь биеийн харьцааны гажуудал юм. Гэсэн хэдий ч дүрслэх урлагт ертөнц, орон зайг өөр өөр үзэл бодлын дагуу зохион бүтээсэн хэтийн төлөвийн олон төрөл байдаг.

Түүх

Энэ техник нь Сэргэн мандалтын үед буюу бодит чиглэл дээд цэгтээ хүрсэн үед үүссэн. Урлагийн оргил үед хүмүүс уран зураг, архитектурт шинэ асуудлуудтай тулгарсан нь шинэ шийдэл шаарддаг. Энэхүү хэтийн төлөв нь тухайн үеийн бүтээгчдийн өмнө тулгарч буй асуудлыг шийдвэрлэхэд тусалсан. Эхлээд хүмүүс хэтийн төлөвийг илүү тодорхой ойлгохын тулд шилтэй төхөөрөмжийг ашигладаг байсан - хууль тогтоомжийн дагуу онгоцон дээр дүрслэхийн тулд түүн дээрх объектын зөв дүрсийг дугуйлах нь илүү хялбар байсан.хэтийн төлөв. Хожим нь энэ ажлыг хөнгөвчлөх бусад төхөөрөмжүүд гарч ирэв - янз бүрийн нүхний камер, энэ зорилгоор төрөл бүрийн линз.

Танил шугаман хэтийн төлөв хожим гарч ирсэн. Сонирхолтой нь, анхнаасаа урвуу үзэл нь хүнд илүү тодорхой болсон гэж эрдэмтэд тэмдэглэжээ. Уран зургийн мастер ангиудад анхаарлаа хандуулаарай. Тэд юу вэ? Энд дүрмээр бол шугаман болон урвуу хэтийн төлөвийг гэрэлтүүлдэг бөгөөд зөвхөн бусад үзэл бодолд санамсаргүй байдлаар нөлөөлдөг.

Үзсэн тоо

Түүхийн явцад хүмүүс хэтийн төлөвийн шинэ төрлийн зургийг олж нээсэн. Зарим нь хожим нь худал гэж хүлээн зөвшөөрөгдөж, зарим нь зөвхөн үзэл баримтлалаараа илүү хүчтэй болж, зарим нь шинэ дэд зүйлд нэгдсэн. Дүрслэх урлагт хэтийн төлөвийг хэд хэдэн бүлэгт хуваадаг. Энэ нь тэдний зорилгоос хамаарна. Одоогоор татагдсан:

• шулуун шугаман хэтийн төлөв;
• урвуу шугаман;
• панорамик;
• бөмбөрцөг;
• тональ;
• агаар;
• мэдрэхүй.

Дүрслэх урлаг дахь хэтийн төлөвийн төрөл бүр нь бие биенээсээ харааны болон утгын агуулга, зорилгын хувьд эрс ялгаатай байдаг тул үүнийг илүү нарийвчлан авч үзэх нь зүйтэй.

Шууд хэтийн төлөв

Энэ төрөл нь тэнгэрийн хаяанд нэг алга болох цэг бүхий харах өнцөгт зориулагдсан: өөрөөр хэлбэл ажиглагч тэднээс холдох тусам бүх объект багасдаг. Шугаман хэтийн төлөвийн санааг анх 14-р зуунд Амброгио Лорензетти илэрхийлжээ. Энэ онолын талаарЗөвхөн Сэргэн мандалтын үед л дурддаг. Альберти, Брунеллесчи болон бусад судлаачид оптикийн үндсэн хуулиудад тулгуурласан бөгөөд үүнийг практик дээр батлахад хялбар байдаг.

Шууд хэтийн төлөв нь хавтгай гадаргуу дээрх ертөнцийн цорын ганц бодит дүр төрх гэж тооцогддог. Шугаман хэтийн төлөв нь үндсэндээ хавтгай дээрх дүрс боловч зургийн зорилгын дагуу босоо болон хэвтээ, эсвэл өнцгөөр чиглүүлж болно. Жишээлбэл, босоо гадаргууг дүрмээр будах эсвэл хананы хавтанг бүтээхэд ашигладаг байсан. Өнцөг дээр байрлах гадаргууг ихэвчлэн будахдаа ашигладаг байсан: жишээлбэл, интерьерийг будах үед. Уран зураг зурахдаа налуу гадаргуу дээр зураачид том барилгуудын хэтийн төлөвийн зургийг бүтээжээ. Таазыг будахдаа хэвтээ хавтгай дахь хэтийн төлөвийг голчлон ашигласан.

Орчин үед шууд шугаман хэтийн төлөв давамгайлж байгаа нь үндсэндээ гарсан зургуудын онцгой бодит байдлаас шалтгаалж байна. Мөн энэ төсөөллийг компьютер тоглоомд ашигласантай холбоотой. Өнөөдрийг хүртэл уран зургийн мастер ангиудад хамгийн түрүүнд шууд хэтийн төлөвийн тухай ярьдаг.

Зураг дээрх бодит шугаман хэтийн төлөвтэй төстэй проекц авахын тулд гэрэл зурагчид хүссэн хүрээний диагональтай тэнцэх тусгай фокусын урттай тусгай гэрэл зургийн линз ашигладаг. Илүү их нөлөө үзүүлэхийн тулд тэд дүрсийг нүдээр томруулдаг өргөн өнцгийн линзийг ашиглаж болно - ингэснээр хэтийн төлөв улам хурц болно. Зөөлрүүлэх нөлөө үзүүлэхийн тулд эсрэгээрээ урт фокусын линзийг ашигладаг бөгөөд энэ нь ойрын болон алслагдсан объектуудын хэмжээсийн зөрүүг тэнцүүлж чаддаг.

Урвуу хэтийн төлөв

Уран зурагт энэ үзэмжийг ашигласан: энэ техникт зураг нь ажиглагчийн харах өнцгөөс холдох тусам нэмэгддэг. Энэ тохиолдолд зураг нь хэд хэдэн давхрагын шугам, үзэл бодолтой байх болно. Тиймээс, хавтгайд урвуу шугаман хэтийн төлөвийг бий болгох үед алга болох шугамын төв нь давхрагын шугам дээр биш харин ажиглагч өөрөө байрладаг.

Энэ төрөл нь дундад зууны үеийн урлаг үүсэх үед, дүрс, фреск зэрэг дүрслэх урлагийн төрлүүд ялангуяа алдартай байсан үед үүссэн. Ийм дүр төрх нь тухайн үед дүрслэх урлагт онцгой алдартай байсан шашны сэдвийг онцолсон юм. Урвуу хэтийн төлөв нь тэнгэрлэг дүр төрхийн өмнө үзэгчийн бүрэн ач холбогдолгүй байдлыг онцлон тэмдэглэж, сүүлчийнх нь зөвхөн хэтийн төлөвийн тусламжтайгаар төдийгүй бусад харааны эффектүүдийг ашиглан дээшлүүлсэн. Энэ арга нь үзэгчдийн сэтгэлд онцгой догдлолыг бий болгодог бөгөөд энэ нь дундад зууны үед шашин шүтлэгийн үүрэг чухал ач холбогдолтой байсан бөгөөд урлаг ч үүнийг тойрч гардаггүй байв.

Түүгээр ч зогсохгүй энэ хугацаанд урвуу хандлага нь Византийн орнууд болон Баруун Европын аль алинд нь өөр өөр газар ажиглагдсан. Эрдэмтэд энэ үзэгдлийг уран бүтээлчид эргэн тойрныхоо ертөнцийг үзэгчдийн үзэж байгаагаар болхи байдлаар харуулсан хэвээр байгаатай холбон тайлбарлаж байна. Энэ аргыг худал хуурмаг арга, түүнчлэн хэтийн төлөв гэж үзсэн. ByСудлаач П. А. Флоренскийн хэлснээр урвуу хэтийн төлөв нь математикийн хувьд тодорхой үндэслэлтэй: үнэн хэрэгтээ энэ нь шууд хэтийн төлөвтэй тэнцүү бөгөөд ажиглагчийн өмнө тулгарсан бэлгэдлийн орон зайг бий болгодог. Энэхүү техник нь ажиглагчийг бэлгэдлийн, заримдаа шашны дүрсийн ертөнцтэй холбохыг хэлдэг. Энэ нь хэт мэдрэгчтэй агуулгыг материаллаг бетоны шинж чанаргүй, харагдахуйц хэлбэрээр тусгахад тусалдаг. Л. Ф. Жегин урвуу хэтийн төлөв нь аливаа зургийн гадаргууд шилжсэн үзэгчдийн харааны ойлголтын нийлбэр бөгөөд ингэснээр "угжих цэг" болдог гэж үздэг. Түүний хэлснээр энэ хэтийн төлөв нь уран зургийн цорын ганц жинхэнэ орон зайн систем байж чадахгүй. Б. В. Раушенбах мөн урвуу үзэл баримтлалыг цорын ганц зөв гэж үзэж эсэргүүцэв. Үүнийг нотлох баримтуудыг өгсөн. Тэрээр тодорхой нөхцөлд алсын хараа нь объектыг шууд бус харин урвуу талаас нь хардаг болохыг харуулсан. Зэгиний хэлснээр бол уг үзэгдлийн үзэгдэл нь хүний өөрийнх нь ухамсарт байдаг.

Панорам хэтийн төлөв

Энэ зураг нь цилиндр эсвэл бөмбөрцөг гадаргуу дээр суурилагдсан. "Панорама" гэсэн ойлголт нь "Би бүгдийг харж байна" гэсэн утгатай, өөрөөр хэлбэл шууд орчуулгын дагуу панорамик хэтийн төлөв нь ажиглагчийн эргэн тойронд байгаа бүх зүйлийн хавтгай дээрх дүрсийг илэрхийлдэг. Зургийг бүтээхдээ үзэл бодол нь цилиндрийн тэнхлэг дээр байх болно. Энэ тохиолдолд тэнгэрийн хаяа нь үзэгчийн харцны түвшинд тойргийн шугам дээр байх болно. Тиймээс хамгийн тохиромжтой нь панорама үзэх үед үзэгчиддугуй өрөөний голд зогсох ёстой. Зургийн ийм байрлалыг шаарддаггүй илүү хавтгай зургууд байдаг, гэхдээ панорам зураг бүр цилиндрийн гадаргуу дээр ямар нэгэн байдлаар дэлгэцийг илтгэдэг.

Ихэвчлэн орон зайг хэтийн төлөвөөр дүрслэх энэ аргыг хот, ландшафтын зураг, гэрэл зурагт ашигладаг: энэ арга нь хүрээлэн буй орон зайг аль болох бүрхэж, дүрсийг илүү тод, сонирхолтой, гайхалтай болгодог.

Бөмбөлөг дэх хэтийн төлөв

Бөөрөнхий хэтийн төлөв нь загасны нүдтэй гэрэл зургийн линз ашиглан хийдэг тусдаа техник юм. Ийм линз нь дүрсийг гажуудуулж, илүү гүдгэр, тойрог хэлбэрээр бөмбөрцөг хэлбэртэй болгодог. Довойж, тунгалаг загасны нүдтэй зураг авалтын ижил төстэй байдлаас шалтгаалан линз болон эффект өөрөө ийм нэртэй болсон.

Бөөрөнхий хэтийн төлөв нь панорамикаас ялгаатай нь хэрэв панорам зурагтай бол зураг нь бөмбөрцөг эсвэл цилиндрийн дотоод гадаргуу дээр байрладаг бол бөмбөрцөг дүрстэй бол гадна талынх нь дагуу явдаг. бөмбөрцгийн гадаргуу.

Иймэрхүү гажуудлыг ямар ч бөмбөрцөг толины гадаргуу дээр анзаарахад хялбар байдаг. Ажиглагчийн харц бөмбөгний тусгалын төвд үлддэг. Объектуудын зургийг бүтээхдээ бүх шугамууд үндсэн цэг дээр холбогдох эсвэл зүгээр л шулуун хэвээр байх болно. Үндсэн босоо болон хэвтээ шугамууд мөн шулуун байх болно - бусад шугамууд үндсэн цэгээс холдох тусам улам бүр гажиж, аажмаар тойрог болж хувирна.

Аягаар харах хэтийн төлөв

Тональ хэтийн төлөв - монументал зургийн салбарын үзэл баримтлал. Энэ нь объектын өнгө аяс, тодосгогч чанарт маш их өөрчлөлт орсон тул түүний шинж чанар нь гүн рүү шилжих үед дуугүй болдог. Энэ төрлийн хэтийн төлөвийн хуулиудыг анх удаа Леонардо да Винчи тайлбарлав. Хүний алсын хараа, мэдрэхүй нь хүмүүст хамгийн ойр байгаа объектууд нь илүү тод, бараан харагддаг бол хамгийн алслагдсан нь хамгийн бүрхэг, цайвар өнгөтэй байдаг. Эргэн тойрон дахь ертөнцийн талаарх ойлголтын энэ шинж чанарт өнгө аясыг харах техник үндэслэдэг. Сансар огторгуйг ингэж дүрслэх нь зургийг илүү бодитой, үнэмшилтэй болгодог гэдгийг хүлээн зөвшөөрөхөд хэцүү байдаг, гэхдээ энэ нь хавтгай гадаргуу дээрх объектын хэтийн төлөвтэй адил бодит бодит байдалтай нийцэхгүй байна.

Энэ арга өргөн тархаагүй ч уран зурагт, заримдаа графикт явагддаг. Мөн эдгээр хэтийн төлөвийн хуулиудыг гэрэл зурагт илүү бодитой, уран сайхны болгохын тулд ашигладаг. Нарийвчилсан өнгө аястай бол энэ зураг нь эргэн тойрон дахь орон зайн бодит зураг шиг харагдаж байна.

Агаарын хэтийн төлөв

Объектуудын алсын хараатай, тэдгээрийн хил хязгаарын тодорхой байдал алдагдсанаар тодорхойлогддог. Алсын төлөвлөгөө нь гэрэлтүүлгийг бууруулдаг - үүний гүн нь урд талынхаас хамаагүй бараан мэт санагддаг. Агаарын хэтийн төлөвийг мөн өнгө аяс гэж үздэг, учир нь энэ нь объектын өнгө аясыг өөрчлөхөд хүргэдэг. ЭхлээдЭнэ техникийн хуулиудыг Леонардо да Винчигийн зохиолуудад судалсан. Алсын зайд байгаа объектууд эргэлзээтэй мэт санагддаг гэж тэр үзэж байгаа бөгөөд энэ нь хил хязгаар нь алсад тийм ч мэдэгдэхүйц биш тул тодорхойгүй, тодорхойгүй байдлаар дүрслэгдэх ёстой гэсэн үг юм. Зохион бүтээгч үзэгчээс объектыг зайлуулах нь мөн энэ объектын өнгө өөрчлөгдсөнтэй холбоотой гэж тэмдэглэжээ. Тийм ч учраас ажиглагчид хамгийн ойр байгаа объектуудыг өөрийн өнгөөр бичиж, хол байгаа объектууд нь цэнхэр өнгөтэй байх ёстой. Мөн хамгийн алслагдсан биетүүд, тухайлбал тэнгэрийн хаяанд байгаа уулс нь тухайн объект болон үзэгчдийн хооронд их хэмжээний агаарын масс байдаг тул хүрээлэн буй орон зайтай нэгдэх ёстой.

Агаарын чанар, цэвэр байдлаас их зүйл шалтгаалдаг бөгөөд энэ нь ялангуяа манан эсвэл элсэн цөлд салхитай цаг агаарт, нарийн ширхэгтэй элс агаарт нисэх үед мэдэгдэхүйц юм. Ерөнхийдөө эрдэмтэд энэ нөлөөг зөвхөн биетийг агаараар "мананжуулах" замаар тайлбарлаад зогсохгүй, хүрээлэн буй орон зайг хүний мэдрэхүйн шинж чанарт - физик болон сэтгэл зүйн түвшинд үндэслэн тайлбарлав.

Өөр хэтийн төлөв

Эрдэмтэн Б. В. Раушенбах хүний алсын харааны дуран байдал, үзэл бодлын хөдөлгөөнт байдал, хүний оюун ухаан дахь хэлбэр дүрсийн мөнхийн байдлыг харгалзан хүмүүс гүнийг хэрхэн хүлээн авдаг талаар тунгаан бодож байжээ. Үүний үр дүнд тэрээр: хамгийн ойрын төлөвлөгөөг хүмүүс урвуу өнцгөөр, харин гүехэн алсыг - нарийн төвөгтэй аксонометрийн хэтийн төлөвөөр, хамгийн алсыг - шууд байдлаар хүлээн зөвшөөрдөг.шугаман. Дүрслэх урлагт эдгээр бүх төрлийг хослуулсан энэ төрлийг тэрээр перцептийн хэтийн төлөв гэж нэрлэсэн тул цорын ганц зөв хувилбарыг бус харин тэдгээрийн хослолыг санал болгож байна.

Алсын хараатай болох арга замууд

Олон төрлөөс гадна онгоцонд хэтийн төлөвийн зураг авах хэд хэдэн арга байдаг. Геометрийн болон гэрэл зургийн аргууд.

1. Геометрийн арга нь Евклидийн орон зайн аль ч цэгээс буюу хэтийн төлөвийн төв гэж нэрлэгддэг цэгээс дүрслэгдсэн объектын цэгүүд рүү туяа татах замаар олж авсан хэтийн төлөвийн дүрсийг агуулдаг. Зэрэгцээ шугамын хэтийн зургууд нь алга болох цэгүүдээр, зэрэгцээ хавтгайнууд нь алга болох шугам гэж нэрлэгддэг хэсэгт огтлолцдог.
2. Гэрэл зургийн арга нь том харах өнцөг бүхий зураг үүсгэх боломжийг олгодог. "Панорам" болон "өргөн өнцгийн" гэрэл зургийн хооронд тодорхой шугам байхгүй тул сүүлийнх нь ихэвчлэн линзний төрлийг хэлдэг. Панорама гэдэг тодорхойлолтод зургийн өргөн нь хүрээний өндрөөс дор хаяж хоёр дахин их байх ёстой гэсэн ойлголтыг агуулдаг боловч орчин үеийн панорама гэдэг ойлголт илүү өргөн хүрээтэй юм.

Тиймээс энэ нийтлэлд дүрслэх урлаг дахь хэтийн төлөвийн тухай ойлголт, төрлүүд, түүнийг олж авах арга замыг авч үзсэн.