Мейерхолдын биомеханик гэж юу вэ?

2024 Зохиолч: Leah Sherlock | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-17 05:44

Театрын агуу найруулагчдын дунд Всеволод Эмильевич Мейерхольд гэдэг нэр арай өөр байдаг. Үүний шалтгаан нь тодорхой үл ойлголцол, хэт тод хувь хүн байж магадгүй юм. Эсвэл ЗХУ-ын эрх баригчид алдаагаа засаж, 1940 онд буудуулсан авьяаслаг хүний нэрийг дурсахгүй байхыг хичээсэн. Гэхдээ тэр театрын хөгжилд асар их хувь нэмэр оруулсан. Агуу бүтээгчийн бүтээсэн жүжигчдийг бэлтгэх систем нь "Мейерхолдын биомеханик" нэрээр театрын хэрэглээнд үүрд нэвтэрсэн.

Өөрчлөх уламжлал

Всеволод Мейерхолдын боловсруулсан биомеханик бол 20-р зууны эхэн үед бий болсон жүжигчдийг бэлтгэх хамгийн чухал системүүдийн нэг биш бөгөөд олон тооны залгамжлагч, шавь нарын бүтээлээр хөгжсөн юм. В. Мейерхолдын биомеханик нь мөн чанараараа бол илүү өргөн хүрээнд тайлбарлах ёстой нарийн төвөгтэй, сонирхолтой бүтээлч үйл явц юм. Жүжигчин бэлтгэх семантик бүрэлдэхүүн хэсгийн давхар орон зайд хэд хэдэн гипостаз байдаг. Тэдний нэг нь яг нарийн зүйлийг сонирхож байнахүний биеийн механик үйл ажиллагаа - оновчтой, урьдчилан таамаглах боломжтой. Өөр нэг бүрэлдэхүүн хэсэг нь байгалийн хязгаарыг давж, хөгжлийн хөшүүргийг дээшлүүлж, зорилгодоо хүрэхийг оролдож байгаа бололтой.

Мейерхолдын биомеханик гэгддэг аргын маш хувьсгалт мөн чанар нь түүнийг бүтээгч жүжгийн зохиолч, найруулагчийн ажлыг зөвхөн бэлтгэлийн үе шат гэж үзсэнд оршдог. Тоглолтын бүх сэтгэл хөдлөлийн ачааллыг хамгийн идэвхтэй талууд болох жүжигчин, үзэгчид хамтран гүйцэтгэх ёстой байв.

Мейерхольд (1874-1940): товч намтар

Бүтээгчийн амьдралыг мэдэхгүйгээр аргын гарал үүслийг ойлгох боломжгүй. Тэрээр оросжсон католик гэр бүлд төрсөн. Тэрээр Москвагийн театр, хөгжмийн сургуульд (В. И. Немирович-Данченкогийн анги) боловсрол эзэмшсэн. Тэрээр Москвагийн урлагийн театрт ажиллаж байгаад дараа нь Херсонд театрын багийг зохион байгуулсан.

1905 оноос Москвад ажилласан. Найруулагчийн хувьд түүнийг К. С. Станиславский (Поварская дахь театр-студи), дараа нь В. Ф. Комиссаржевская (Драмын театр) урьсан. Энэ хугацаанд Мейерхольд хэд хэдэн үзүүлбэрийг болзолт бэлгэдлийн хэлбэрээр тавьсан - дүрүүд нь боловсруулагдаагүй, үйл явдлыг болзолт байдлаар дамжуулсан.

1920-иод оны эхээр шинэ зохиолчийн үзэл баримтлал үүсч, Мейерхольд үүнийг эрчимтэй сурталчилж эхэлсэн биомеханик. Бэлтгэл сургуулилтын үеэр ашигласан дасгалууд нь уран бүтээлчдийн сайн уялдаатай, тодорхой бүтээлд хүрэх боломжийг олгосон. Аргын үндэс нь хувь хүмүүсийн харилцан үйлчлэл биш, харин бүхэл бүтэн нийгмийн байдал байв. Тэрээр коллективизмын идеалын биелэлийг хайж байв. Конструктивизм ба биомеханикийн заасан хуулиуд нь дотоод ертөнцөөс харааны дэлгэц рүү шилжих хөдөлгөөнийг үгүйсгэдэг. Мейерхольд гадны хүчин зүйлүүд шийдвэрлэх үүрэг гүйцэтгэдэг гэж үздэг бөгөөд тэдгээрээр дамжуулан дүрүүдийн туршлага, дотоод ертөнцийг үзэгчдэд хүргэх шаардлагатай байдаг. Хэмнэлийг эзэмшиж, биеэ төгс удирддаг бүх талын бэлтгэгдсэн жүжигчин - энэ бол найруулагчийн санаагаа хэрэгжүүлэхэд хэрэгтэй зүйл юм. Захирал эцсийн өдрүүдийг хүртэл санаагаа хэрэгжүүлэхээр ажилласан.

1939 оны 6-р сард В. Э. Мейерхолдыг НКВД хилс хэргээр баривчилжээ. Эрүүдэн шүүлтийн дор тэрээр ЗХУ-ын эсрэг үйл ажиллагаа явуулснаа хүлээсэн ч хожим мэдүүлгээсээ татгалзаж чадсан юм. Шүүхийн шийдвэрийг 1940 оны 2-р сарын 1-нд гаргажээ. Маргааш нь цаазлагдсан. 1955 онд Всеволод Эмильевич нөхөн сэргээгдсэн (нас барсны дараа).

Хүүхэлдэйнүүдийн мөрөөр

Мейерхолдын уран бүтээлд Германы жүжгийн зохиолч, зохиолч Генрих фон Клейст (1777-1811)-ийн бүтээлүүд, ялангуяа хүүхэлдэйн театрын тухай өгүүллэг ихээхэн нөлөөлсөн. Зохиогч хүний чадвар бие даан байдаггүй, харин дээд хүчний хяналтанд байдаг гэж үздэг. Түүний ойлголтоор бүх хүмүүс Бурханд захирагддаг хүүхэлдэй амьтад л байсан. Энэ холбоог таслах нь хүн чөлөөлөгдөж, түүнийг бүрэн анхдагч эв найрамдлын төлөв байдалд буцаан авчрах болно. Хэдийгээр ийм үйл явдал нь төсөөлшгүй эмх замбараагүй байдлыг үүсгэж болзошгүйг зохиолч хүлээн зөвшөөрсөн. Мейерхолдын биомеханик нь Клейстийн гаргасан дүгнэлтэд ихээхэн тулгуурладаг.

Захирал системээ бүрдүүлж чаджээЖүжигчин төгс төгөлдөрт хүрч чадах сургалт нь түүний биеийг сахилга баттай болгосон. Бүтээгч, биелэх материал нь байж, уян хатан чанараа хянаж, хянаж байх нь Мейерхолдын театрын биомеханикийн өөртөө тавьсан даалгавар юм.

Зөвхөн театр биш

Жүжигчин бэлтгэх өвөрмөц арга олон жилийн турш мартагдаж, мэргэжилтнүүдийн судлаагүй байна. Үүнийг амьдралынхаа төгсгөлд гялалзсан найруулагчийн хавчлагын улс төрийн шалтгаан гэж үзэж болно: Сталинист цэвэрлэгээ, үүний үр дүнд Мейерхольд театрыг татан буулгаж, 1940 оны 2-р сард түүнийг баривчилж, цаазалсан. Зарчмын хувьд Мейерхолдын биомеханик бидний өдрүүдэд хүрч чадахгүй байсан. Театрын албан ёсны түүхээс хасагдсан арга мэргэжлийн ярианаас түр хугацаанд алга болсон.

Архивын нууцыг задалсан хэдий ч 90-ээд онд анхны техникийн бүх нарийн шинж чанар алдагдсан. Зарим нарийн ширийн зүйлийг зөвхөн захирлын амьдралын туршид Мейерхолдын биомеханикийн мастер ангид оролцсон оюутнууд, дагалдагчдын бүтээлүүдэд хадгалсан. Тэр өөрөө тэмдэглэлдээ өөрийн тогтолцооны зарчим, үндэслэлийн талаар тайлбар үлдээгээгүй бөгөөд бидний үед хэрэглэж байсан аргууд нь зөвхөн нүдээр үзсэн хүмүүсийн дурсамж дээр тулгуурладаг.

Нийгмийн тал

Жүжигчний уран сайхны хөгжил, чадварын өсөлтөд биомеханикийн нөлөө асар их. Гэхдээ түүний боломж үүгээр хязгаарлагдахгүй. Энэ систем нь зөвхөн уран сайхны шинж чанартай биш байж магадгүй юмүнэ цэнэ. Мейерхольд өөрөө театрын шалтгааныг хэзээ ч мартаж байгаагүй ч биомеханикийн боломж илүү өргөн цар хүрээтэй гэдэгт тэр итгэдэг байв. Энэ үзэл бодлыг ойлгохын тулд Мейерхольд биомеханик гэж юу болохыг түүхэн нөхцөл байдалд авч үзэх шаардлагатай.

Театрын уламжлалт төрөл болох инээдмийн дель'арте эсвэл Японы кабуки театрт найруулагчийн туршилт хийсний үр дүнд уг системийг бий болгосон. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн энэ аргачлал нь Мейерхольд коммунист үзэл санааг бүрэн дэмжиж байсан тэр үед бий болсон. Тэрээр театрын урлагаар зөвхөн зураачийн ертөнцийг үзэх ойлголтыг илэрхийлэхийг хүссэн юм. Ангийн тэмцэл, нийгмийн асуудал, хүний шинэ төрлийг бий болгох - Мейерхольд эдгээр асуудлыг авч үзсэн. Биомеханик нь тухайн үеийн хувьсгалт санаануудыг товч бөгөөд төвлөрсөн байдлаар тусгасан байв - хамтарсан менежмент, хамтын хөдөлмөр болон бусад. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн тэрээр урлагийн мэдрэмж, маш сайн биеийн тамир, театрын арга барилаараа суут ухаантан байсаар ирсэн.

Биомеханик ба социомеханик

Харж байгаа үйл явцын мөн чанарыг бүрэн ойлгохын тулд Мейерхолдын биомеханик үүссэн үе рүү буцах шаардлагатай. Түүнийг эсэргүүцэгчдийн нэг бол хувьсгал, шинэ театрын тод үзэл сурталч, театрын шүүмжлэгч, шүүмжлэгч, Зөвлөлт Оросын боловсролын анхны ардын комиссар А. В. Луначарский байв. Тэрээр найруулагчийн туршилтыг байнга шүүмжилдэг байсан ч түүнийг авъяаслаг, анхны бүтээлч хүн гэж үздэг байсан нь дамжиггүй. Луначарский "социомеханик" гэсэн ойлголтыг өдөр тутмын амьдралд нэвтрүүлсэн. Хүний мөн чанарыг байгалийн нийгмийн орчинд нь судалж, улмаар орчин үеийн тайзны бодит дүр төрхийг бий болгох зорилготой систем.

Хоёр сургуулийн илт эсэргүүцэлтэй тулгарсан ч Всеволод Эмильевич мэргэжил нэгттэйгээ ихээхэн санал нийлж байв. Урлагийн үүрэг, зорилгын талаарх тэдний үзэл бодол давхцаж байв. Хүнийг сэтгэл судлалын хувь хүний шинж чанараар бус харин ангийн ухамсар, нийгэм дэх байр сууриар нь хамгийн сайн тодорхойлдог гэдэгтэй хоёулаа санал нэгджээ. Мейерхолдын бүтээсэн биомеханик нь тайзан дээрх хувьсгалын тусгал болсон. Системийг бүтээгч зорилгоо ингэж төсөөлсөн байна.

Шинжлэх ухааны үүднээс

Мейерхолдын биомеханик ямар үндэслэлээр үүссэн бэ? Театрын систем нь зарим талаараа урлагийн хүрээнээс хол мэдлэг дээр суурилдаг байв. Энэ нь Америкийн инженер Фредерик Тейлорын (1856-1915) судалгааны үндсэн дээр байгуулагдсан. Түүний хөдөлмөрийн үр дүнтэй зохион байгуулалтын онолыг тайзан дээр ашигласан. Жүжигчдийн хөдөлгөөний нарийвчлал, тэдний эргономикийг дасгал сургуулилт, тоглоомын мөчлөгт хуваах замаар олж авсан: зорилго, үйлдэл, хариу үйлдэл. Энэ бол Тейлорын "ажлын мөчлөг"-тэй шууд зүйрлэл юм.

Мейерхолдын биомеханик нь тухайн үеийн дэвшилтэт мэдлэгийг бүхэлд нь ашигласан. Жүжигчдийг бэлтгэх дасгалын системийг Иван Павлов (1849-1936) сэтгэл судлалын судалгаанд үндэслэсэн бөгөөд рефлексологийн чиглэлээр В. М. Бехтеревийн (1857-1927) бүтээлийг ашигласан. Жүжгийн баатрын сэтгэл зүйн байдал иж бүрдэл болгонА. Н. Островскийн "Ой" жүжгийг бүтээхэд рефлексүүдийг харж болно: баатрын мэдрэмж үсрэлтээр солигддог. Хайртай хүний шинэ өсөлт бүр өмнөхөөсөө өндөр байдаг. Энэхүү үзүүлбэр 1924 онд Мейерхолдын театрт нээлтээ хийсэн.

Биомеханик студи

Найруулагч Мейерхолдын өөрийн системээр хичээл хийх тохиромжтой өрөө олох гэсэн оролдлого нь тэр үеийн хүүхэлдэйн кинонд хүртэл тусгагдсан байдаг. Тэдний нэг дээр дөрвөн зэвсэгт Мейерхолд хүрч болох бүх барилгыг шүүрэн авдаг. Эдгээр нь Александринскийн театр, Суворинский, түүний урлангаа байгуулахыг хүссэн кино студи байв. Үүний үр дүнд байр олдож, театрын түүхэнд Бородино дахь студи нэрээр бичигджээ.

Хичээлийн хөтөлбөрт бокс, туялзуур сэлэм, гимнастик, сонгодог болон орчин үеийн бүжиг, дуулах, дикшн, жонглёр зэрэг хичээл орсон. Үүн дээр нэмээд театрын түүх, эдийн засаг, биологийн хичээл заадаг байсан. Судлагдсан олон төрлийн сэдвүүдийг харгалзан бид Мейерхолдын биомеханик нь жүжигчнийг сургах цогц систем гэж баттай хэлж чадна.

Шинэ төрлийн жүжигчин

Жүжигчдэд тавих шаардлага хатуу байсан. Тэд тайзан дээр жүжиг, хятад дуурь, бүжиг дэглэлт, олсоор алхах, гимнастик, алиалагчийг хослуулах ёстой байв. Эдгээр нь Мейерхолдын тавьсан даалгавар байв. Биомеханик нь богино хугацаанд, богино хугацаанд хүссэн үр дүнд хүрэх боломжийг олгосон. Түүний ачаар жүжигчид бүр өөрийн илэрхийлэх хэрэгслийн ачаа тээшийг байнга сайжруулж, сайжруулж чаддаг байв. Всеволод Эмильевич театрыг тэвчихгүй гэж үздэгхөдөлгөөнгүй, үргэлж яарч, зөвхөн орчин үеийн байдлыг хүлээн зөвшөөрдөг. Театрын жүжигчин хүн цаг үетэйгээ бодлогогүй хоцрох биш, эрэл хайгуул, туршилт хийх ёстой.

Туршилт

Бүтээсэн студи нь шинэ театрын үндэс суурь болох ёсгүй байсан бөгөөд жүжигчний сургуулийн үүрэг даалгаврыг хүлээгээгүй. Үүний зорилго нь өөр байсан - нэг төрлийн театрын лаборатори болох. Всеволод Мейерхолдын биомеханик нь жүжигчний уян хатан байдал, тайзны хөдөлгөөн, импровизацийг судлах, найруулагчийн зорилгыг чанд мөрдөхийг шаарддаг.

Шинэ системийн хүрээнд хийсэн бүтээлч туршилтууд зөвхөн жүжигчидтэй ажиллахаар хязгаарлагдахгүй. Найруулагч циркийн гоо зүй, шударга театр, инээдмийн делльартегийн гоо зүйгээс урам зориг авч, дотоод орон зайг дахин зохион бүтээжээ. Тэрээр тайзны арын хэсэг, тайз, танхим гэсэн хуваагдлыг орхисон. Жүжигчдийн хувьд тэрээр гурван хэмжээст төмөр хийцүүдийг бүтээсэн бөгөөд үүнийгээ "тоглоомын машин" гэж нэрлэсэн. Дүрслэл болгон Ф. Кроммелинкийн (1886-1970) жүжгээс сэдэвлэсэн "Агдам хүүхэлдэй" жүжгийг бүтээв. Цэнхэр комбинезон өмссөн жүжигчид гимнастикийн хэрэгслээр хүрээлэгдсэн тайзан дээр тайзан дээр тоглож байв. Бусад үзүүлбэрүүдэд олон түвшний тавцан, тавцан, шат, танхимтай холбогдсон шат зэргийг ашигласан.

Практик хэрэгжилт

Захирал нь санал болгож буй дасгалуудын аль нэгээр нь шавь нартаа сэтгэгдэл төрүүлэв. "Цээжин дээр үсрэх" бол В. Е.-ийн биомеханикийн өгсөн боломжуудыг харуулсан алдартай дасгал юм. Мейерхольд. Түүний хамгийн энгийн хувилбар нь нэрэндээ аль хэдийн тусгагдсан байдаг. Статик позтой жүжигчдийн нэг нь тайзан дээр нэг хөлөө нөгөөгийнхөө урд зогсоож байна. Хоёр дахь оюутан гүйж очоод шууд түүн рүү үсэрнэ. Үүний зэрэгцээ тэрээр өвдөг дээрээ нугалж, хөлийг нь урагшлуулж, хамтрагчийнхаа хүзүүг шүүрэн авдаг. Эхний жүжигчин нэг юмуу хоёр гараа харайгчийн өвдөгний доор барьж чаддаг.

Энэ этюдын шинжилгээ нь сансар огторгуйд хоёр жүжигчнийг хэрхэн зохицуулах ёстойг харуулж байна. Тэдний хөдөлгөөнийг автоматизмд оруулдаг. Үсрэлтийн хүч, динамик, нислэгийн замнал нь захирлын тавьсан зорилгыг хамтдаа биелүүлэх логикт бүрэн захирагддаг. Үүний зэрэгцээ жүжигчин бүр нийтлэг, хамтарсан үр дүнд хүрэхэд чиглэсэн бие даасан даалгавраа гүйцэтгэдэг. Энэ бол Всеволод Мейерхолдын биомеханикийн хичээлийн гол ачаалал байсан.

Өнөөдөр

Өнгөрсөн он жилүүдийг үл харгалзан Мейерхолдын жүжигчдийг сургах систем нь сэтгэл татам байдлаа алдаагүй байна. Энэ нь одоог хүртэл театрын хүрээний хэлэлцүүлэг, судалгааны сэдэв хэвээр байна. Гадаад төрхөөрөө В. Э. Мейерхолдын биомеханик нь цаг үеэсээ нэлээд түрүүлж байсан гэж хэлж болно. Всеволод Эмильевичийн системийг түүний урланд шингээж авсан олон оюутнууд алдартай жүжигчид, найруулагч нар болжээ. Тэдний хичээл зүтгэлээр алдарт багшийн санааг хойч үеийн жүжигчдэд өвлүүлэн үлдээж, 1940 оны өвөл Лубянкагийн хонгилд хонхор дуугарч байсан үхлийн буудлагатай хамт цаг тухайд нь тасалдсангүй.