Бүтцийн тэнцвэр: төрөл ба зарчим

2024 Зохиолч: Leah Sherlock | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-17 05:44

"Бүтэц" гэсэн нэр томъёо нь тодорхой элементүүдийн нэгдмэл нэг эв нэгдэлтэй бүхэл бүтэн байдлыг илэрхийлдэг. Энэ ойлголтыг нарийн шинжлэх ухаан, урлагийн онолд хоёуланд нь адилхан амжилттай ашигладаг. Найрлагын тэнцвэрт байдал нь түүнийг байх зайлшгүй хоёр нөхцлийн нэг юм. Хоёр дахь нь объектыг бүрдүүлэгч бүх элементүүдийг нэг хэлбэрт нэгтгэх явдал юм. Урлаг, архитектур, инженерчлэл хоёулаа эв найрамдалтай байхыг эрмэлздэг тул үүн дотроо үндсэн бөгөөд өөрчлөгдөшгүй зорилгоо олж хардаг тул эдгээр хоёр нөхцлийг биелүүлэх нь найруулгын цорын ганц жинхэнэ бүтээн байгуулалт юм.

Ерөнхий онолын ойлголт

Бүтцийн шинжлэх ухаан нь практикт ихэвчлэн хоорондоо нягт уялдаатай, бие биенээ нөхдөг, заримдаа хамгийн гэнэтийн, олон талт хослолуудыг өгдөг гурван сортыг тодорхойлдог. Үүний үр дүн нь соёлын гайхамшигт бүтээлүүд юм. Үүнд: урд талын, эзэлхүүний болон гүн орон зайн найрлага.

Урлагийн үйл ажиллагааны үр дүнд бий болсон аливаа уран зураг, бүтэц, бусад бүтээлүүд нь тэнцвэртэй байх ёстой бөгөөд энэ нь үндсэндээ бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн харааны тогтвортой байдалд илэрхийлэгддэг.түүний элементүүд. Үүний зэрэгцээ бид үргэлж хатуу тэгш хэмийн тухай ярьдаггүй. Найрлага дахь тэнцвэр нь төвтэй харьцуулахад бүх нарийн ширийн зүйлсийн (түүнчлэн тэдгээрээс бүрдсэн хэсгүүдийн) тэнцвэрт байдалд оршдог. Үүний зэрэгцээ ийм тогтвортой байдалд хүрэх хэрэгцээг байгалиас өөрөө зааж өгсөн нь ойлгомжтой. Энэ нь амьтан, ургамал, тэр байтугай амьгүй ертөнц хоёулаа найрлагын тэнцвэртэй байдгаараа нотлогдож болно. Үүний жишээнүүд нь хаа сайгүй байдаг: агч навч, цасан болор, хясаа гэх мэт.

Элементүүдийн зохион байгуулалтанд зохицох эрэл хайгуулыг уран сайхны сэтгэлгээтэй хүн зөн совингоор гүйцэтгэдэг. Энэхүү хүслийг дэлхийн соёлын түүхэнд олон мянган жилийн турш тэмдэглэж болно. Ялангуяа энэ нь тэгш хэмийн хүсэл тэмүүллээр илэрхийлэгддэг бөгөөд энэ нь жишээлбэл, эртний католик сүм хийдүүд, эртний Оросын хөндлөн бөмбөгөр сүмүүд, мэдээжийн хэрэг Египетийн пирамидуудын чуулга дахь массын харааны тэнцвэрт байдлыг нотолж байна.

Тэгш хэм ба тэгш бус байдал

Таны мэдэж байгаагаар үнэмлэхүй пропорциональ байдал байгальд байдаггүй. Түүнчлэн, үүнд бүрэн тэгш бус байдал байдаггүй. Гэсэн хэдий ч амьд оршнолуудын үнэмлэхүй дийлэнх (түүнчлэн амьгүй байгалийн олон элементүүд) бүтцийн толин тусгал зарчмын баримт нь дэлхий дээрх бүх зүйл пропорциональ байхыг эрмэлздэг болохыг харуулж байна. Хүний бүтээл ч үүнд таталцдаг.

Бүтэц дэх массын тэнцвэрт байдал нь түүний элементүүдийг хавтгай дээр эсвэл төв цэгтэй харьцуулахад зөв байрлуулах замаар бий болдог. Тэгш хэм бол түүний хамгийн ялгаатай чанар юм. Дээр дурдсан толины төрлийг авч үздэгГайхамшигт байгаль, урлагт хоёуланд нь хамгийн түгээмэл байдаг. Үүний мөн чанар нь босоо эсвэл хэвтээ тэнхлэгтэй харьцуулахад объектын хэсгүүдийн тэнцүү харьцаатай ойролцоо байна.

Тэнхлэгийн болон шураг тэгш хэм зэрэг тэнцвэрийн найрлага нь тэнхлэгийг тойрон эргэх замаар үүсдэг. Эхний тохиолдолд эргүүлэх үед янз бүрийн элементүүдийг дахин дахин нэгтгэж болно. Хоёрдугаарт, хөдөлгөөнгүй тэнхлэгийн эргэн тойронд спираль хөдөлгөөн гэх мэт янз бүрийн уран сайхны техникээр дамжуулан динамикийг бий болгодог.

Гэхдээ уран бүтээлч хүн пропорционалийн хэм хэмжээг чанд мөрдөж байж л бүтээлдээ зохицолдоно гэж ойлгож болохгүй. Дүрслэх урлаг, архитектур, зохиол, яруу найрагт түүнд хүрэх арга замуудын нэг бол зохиомжийн үндэст багтсан тэгш бус байдал юм. Элементүүдийн албан ёсны тэгш байдал байхгүй тохиолдолд тэнцвэр нь объектын бүх хэсгийг өнгө, өнгө, массын дагуу зөв байрлуулах, хослуулах боломжийг олгодог. Бид ийм техникийг жишээ нь Пуссины "Полифемтэй ландшафт", Леонардо да Винчигийн "Гротто дахь Мадонна" зургуудаас харж болно.

Утга хэмжээ

Тэгш хэмийн бүрэн байхгүй үед найрлага дахь массын харааны тэнцвэр нь архитектурт ч хамаатай. Үүний нэг жишээ бол пропорциональ бус цамхаг бүхий Гэгээн Эндрюгийн сүм юм (Викторын хэв маягийн нэг онцлог шинж чанар). Асимметр нь урлагт илүү төвөгтэй арга бөгөөд толин тусгалын аргаас ялгаатай нь аажмаар уншдаг. Уран бүтээлчийн зорилгыг илэрхийлэх, түүнийг хамгийн тод илэрхийлэхийг эрмэлзэх арга ньпропорциональ бус байдал нь найрлага дахь динамик тэнцвэрийг илтгэнэ. Янз бүрийн хэмжээний массын янз бүрийн элементүүдийн тэнцвэрийг харуулсан нь нийтлэг хил доторх хөдөлгөөнийг хуурмаг байдлыг бий болгодог.

Объектуудын бодит массыг зөвхөн харьцуулах замаар уншдаг бөгөөд үнэлгээний явцад "масштаб" гэсэн нэр томъёог ашигладаг. Зохиолын хувьд зөв тэгш бус байдлыг бий болгохын тулд уран сайхны илэрхийлэлийн үр дүнтэй хэрэгсэл болох хамгийн жижиг нарийн ширийн зүйлийг анхаарч үздэг. Үүний зэрэгцээ, масштабыг ашигласнаар та пропорцоос холдож чадахгүй, учир нь тэдгээр нь хоорондоо нягт холбоотой байдаг. Учир нь энэ бол найрлага дахь тэнцвэрийн хамгийн төвөгтэй хууль юм.

Пропорцын зарчим нь хоёр ба түүнээс дээш хэмжигдэхүүнүүдийн хоорондын тогтмол харилцааг хадгалах явдал юм. Нэгийг нь тодорхой хязгаарт хүргэснээр нөгөөг нь ижил тоогоор нэмэгдүүлэх шаардлагатай.

Урлаг дахь геометр

Дээрх дүрмийг дагаж мөрдөх нь тухайн зүйлийн хэсгүүд болон гол агуулгатай холбоотой элементүүдийн пропорциональ байдал, бүрэн зохицолд хүрэх боломжийг олгоно. Пропорциональ зарчим нь найрлагад хэрэглэгддэг бүх нийтийн хэрэгслийн дунд сонгодог юм. "График урлаг ба архитектур дахь тэнцвэр" сэдвээр шинжлэх ухааны олон бүтээл бий.

Тиймээс үнэмлэхүй пропорцын хувьд алтан хэсэг гэж нэрлэгддэг хэсгийг олон зууны өмнө илрүүлсэн. Энэ нэр томьёог агуу суут Леонардо да Винчи өргөн хэрэглээнд нэвтрүүлсэн. Ийм пропорц нь математикийн хувьд 1, 62 тоогоор илэрхийлэгдсэн найрлага дахь тэнцвэрийг илэрхийлдэг. Графикаар үүнийг дамжуулдаг.геометрийн хувьд хамгийн тохиромжтой таван хошуут одыг барьж байгуулах бөгөөд тэдгээрийн тал бүрийг хоёр хэсэгт хувааж болно. Энэ тохиолдолд үүссэн хэсгүүд нь "алтан хэсэг"-ийн харьцаагаар бие биентэйгээ харилцан уялдаатай байна.

Эрдэмтдийн үзэж байгаагаар энэ пропорцын нууцыг олон мянган жилийн өмнө мэддэг байсан. Энэхүү томьёог хэрэглэсний үр дүн нь найрлагын тэнцвэрт байдал бөгөөд үүний жишээ нь манай эрин үед Парфенон, Египетийн пирамид зэрэг асар том байгууламж хэлбэрээр өвлөн авсан юм. Үүнтэй ижил харьцаагаар хийсэн барилгууд Энэтхэг, Хятад, Итали, Грект бас байдаг.

Уран зургийн дүрсүүд

Бүх зууны уран бүтээлчид хамгийн илэрхий схемүүдийг хайж олохын тулд зохиолын бүх чухал нарийн ширийн зүйлийг хүндэтгэлтэйгээр зохицуулж, зохиол бүтээжээ. Сэргэн мандалтын үеийн болон эртний сонгодог үзлийн ихэнх мастеруудын урлаг нь геометрийн хэлбэрийн тэнцвэрт байдалд тулгуурладаг. Жишээлбэл, Н. Пуссины "Полифем бүхий ландшафт" зурагт хоёр найрлагын нарийн ширийн зүйл нь бие биендээ сийлсэн том жижиг гурвалжин юм. Харин Леонардо да Винчигийн "Гротто дахь Мадонна" зургийн баатрууд пирамид дотор хялбархан эгнэн зогсдог ба түүний орой нь Виржин өөрөө юм.

Зураачдад хөдөлгөөнгүй дүрсийг дамжуулахын тулд геометрийн дүрсийн тэнцвэрт байдлыг зургийн гол хэсэг хүртэл сунгаснаар геометрийн дүрсүүдийн тэнцвэрт байдлыг хангадаг хөдөлгөөнгүй дүрсийг уран бүтээлчид хүргэхэд тусалдаг. Ийм шийдлийн жишээ бол иконографи бөгөөд энэ нь тойрог хэлбэртэй хэсгүүдийн хамгийн түгээмэл зохицуулалт юм.дөрвөлжин эсвэл тэгш өнцөгт, ихэвчлэн хатуу тэгш хэмтэй байдаг.

Хөдөлгөөнгүй байдал нь амрах байдал, орон зайн хаалттай байдлыг илэрхийлэхэд зайлшгүй шаардлагатай. Ийм найрлага нь динамикийг агуулдаггүй талбайнуудад зайлшгүй шаардлагатай. Тэгэхээр И. Вишняковагийн “Ксения Тишининагийн хөрөг” уран зурагт баатрын дүр хүртэл өөрөө тодорхой тодорхойлогдсон ердийн гурвалжныг бүрдүүлж, тод өнгөөр бичсэн цорын ганц элемент юм.

Схемчилсэн нээлттэй найрлага

Сэргэн мандалтын үе эхлэхтэй зэрэгцэн хандлага гэдэг ойлголт маш их өөрчлөгдсөн. Хүний ухамсрын хил хязгаар мэдэгдэхүйц нэмэгдэж, энэ нь уран зураг, хөгжим, уран зохиол, архитектурт бүрэн байгалийн байдлаар тусгагдсан байв. Хэт хязгаарлагдмал ертөнц хязгааргүй хязгаарт хүрээгээ тэлж, хаалттай найруулгыг задгайгаар сольсон.

Зураг бүрийн зохицлыг ойлгох тал руугаа явж байгаа зураач угаасаа зөвхөн хувийн мэдрэмжинд анхаарлаа хандуулж, дүрслэлийн сэтгэлгээгээ татдаг. Бүтээлч байдлын үйлдлийг задлан шинжлэх боломжгүй ч ашигласан ихэнх техникийг уншиж, илүү нарийвчлан авч үзэх боломжтой. Ялангуяа энэ нь уран сайхны схемд хамаатай бөгөөд үүний ачаар найрлага дахь тэнцвэрт байдал бий болдог. Олон төрлийн дэлгэрэнгүй жагсаалт бүхий өргөн цар хүрээтэй ландшафтуудыг багтаасан зургийн жишээ нь нэг бүтэц дэх янз бүрийн хэсгүүдийн зохистой харьцааг тодорхой ажиглах боломжийг олгодог.

Тэнцвэрт хүрсэн үеийн дэлгэрэнгүй мэдээлэл

Энэ утгаараа хамгийн тод харуулсан бүтээлүүдийн нэг болВеласкесийн зурсан зургууд. Тиймээс түүний "Бредагийн бууж өгөх" гайхамшигт бүтээлд үүлэрхэг ба цайвар толбо, тод ба төвийг сахисан сүүдэрүүдийн тэнцвэр, асар том нарийн ширийн зүйлсийн хослол, төлөвлөгөөний чадварлаг бичсэнийг гайхалтай тод харуулсан болно.

Зургийн гол элемент нь зурагны яг голд байрладаг. Баатрууд бие биентэйгээ нүүр тулж байна. Ялагчийн толгой нь цохиулсан дайсны толгойноос арай өндөр бөгөөд уйтгартай цэргүүдийн уйтгартай дэвсгэр, ногоон өнгөтэй зайд тод толбо шиг харагдаж байна. Унасан хотын бэлгэдлийн түлхүүрийг гардуулж буй захирагчийн дүрсийг цайвар дэвсгэр дээр бичжээ. Тэр бага зэрэг бараан, царай нь цасан цагаан захаар хүрээлэгдсэн байдаг. Үүнтэй төстэй ялгаатай байдлыг зураг дээр харж болно.

Нэг диагональ шугам нь ялагчийг мөрнөөс ташаа хүртэл уясан ороолт, нөгөө нь ялагдсан дайсны туг, гол баатруудын гарын зураас юм. Зургийн гүн гүнзгий харагдах мэдрэмжийг хэдхэн хөнгөн цохилтоор олж авдаг - захирагчийн зүүн талд байгаа морины толгой, түүний хажууд байгаа дайчин цагаан цамц.

"Бредагийн бууж өгөх" зураг нь найруулгын үндсэн дүрмийг харуулсан зураг юм. Холын хэтийн төлөвийг харуулсан хэд хэдэн төлөвлөгөө боловсруулснаар үүн дээрх тэнцвэрт байдалд хүрдэг.

Хронотопын зарчим

Зураг дээр болж буй үйл явдлуудыг дүрслэх замаар найрлага дахь тэнцвэрт байдалд хүрч болно. Энэ аргыг эртний Оросын зураачид маш амжилттай ашиглаж байжээ. Тиймээс дундад зууны сүүл үеийн Новгородын зураачид Новгородын армийн алдарт тулаанд үндэслэсэн өнгөт сийлсэн зургийг бүтээжээ. Суздаль. Энэ ажилд гурван шатлалт найрлагыг ашигласан: гурван бие даасан зургийг дараалан (дээрээс доош) хийсэн бөгөөд тус бүр нь тусдаа хэсгийг харуулсан. Үүний зэрэгцээ тэд нэг нэгнээсээ дээгүүр байрласан тул нэг зургийг төлөөлдөг.

Зохиолын асуудлыг шийдэх ижил төстэй бөгөөд нийтлэг биш арга бол өөр өөр газар, өөр өөр цаг үед болсон үйл явдлууд дээр үндэслэн дүр бүтээх явдал юм, гэхдээ нэг үйл явдлын шугамаар холбогдсон. Ихэнхдээ ийм зураг нь голд нь төв хэсэг, эргэн тойронд байрладаг олон жижиг хэсгүүд бүхий том зотон зураг юм. Дүрмээр бол ийм бүтээлүүд нь дүрсний зургийн төрөлд хамаарах эсвэл зүгээр л шашны сэдэвтэй бүтээлүүдэд хамаарах бөгөөд Иерономус Бошийн зургууд гайхалтай жишээ болж чадна.

Гоёл чимэглэлийн урлаг дахь зохиомж

Уран сайхны зорилгыг илэрхийлэх арга, арга нь зохиогчийн уран бүтээлийн төрлөөс хамаарч өөр өөр байдаг. Энэ тохиолдолд мэдээжийн хэрэг ижил төстэй эсвэл бүр ерөнхий хэв маяг ажиглагдаж болно. Гэсэн хэдий ч гар урлал бүр онцгой бөгөөд өвөрмөц байдаг тул зохиол бүтээх арга хэрэгсэл бүрийг өөр өөр аргаар ашиглаж болно.

Уран зураг нь органик байх ёстой бөгөөд бүх элементүүдийг хамгийн их натурал байдлаар хослуулсан байх ёстой. Хэрэв стандарт зураг нь түүний зорилгын нэг бол орон зайн хуурмаг байдлыг эзэлхүүн, гүнд шилжүүлэх явдал юм бол ардын зураглалдУрлагийн хувьд мастер нь өөрийн гэсэн тусгай аргыг ашиглан тусламж, нарийн ширийн зүйлийг онцлон тэмдэглэхийг хичээдэг. Чимэглэлийн урлагийн арга барил нь сонгодог зураачийн ашигладаг найруулгыг бүтээх аргаас эрс ялгаатай. Жишээлбэл, дүрсэлсэн ландшафтыг гүнд нь харуулах боломжгүй тул мастер алсын төлөвлөгөөг ойрын төлөвлөгөөний дээр шууд байрлуулдаг. Ийм аргыг эртний Оросын дүрс зураачид ч ашигладаг байсан.

Чимэглэлийн урлаг, дүрс зурах мастеруудын арга барил нь бага ангийн дүрслэх урлагийн хичээлийн судлах объект болж байгаа нь илүү их харагдахуйц, илэрхий байдгаараа онцлог юм. Хичээлийн төлөвлөгөөнд дүрмээр бол "хэмнэл" ба "хэлбэр" гэсэн ойлголтуудын тодорхойлолтыг багтаасан болно - найрлага дахь тэнцвэрийг хангадаг объектууд (2-р анги).

Зохиогчийн техник

Түүний бүтээл бүр зураачийн өмнө тавьдаг даалгавар нь цорын ганц зөв шийдлийг шаарддаг. Энэ нь найрлагыг бүтээхэд ашигладаг техникүүдэд мөн хамаарна. Уран бүтээлч бүрийн ашигладаг аргууд нь анхны бөгөөд шинэлэг байх ёстой.

Бүтээлийн дүрмийг дагаж мөрдөхийн тулд олон зүйлийг анхаарч үзэх хэрэгтэй:

• мэдээлэл ихтэй;
• хэмжээ тус бүрийн (үүн дээр үндэслэн) хуудас дээрх байршил;
• мөр болон зураасын хэмнэл;
• зохиогчийн үзэл бодлыг илэрхийлэх арга;
• орон зайг дүрслэх аргууд.

Хэр их байх нь бас чухалдүрүүдийн дүрсийг бүхэлд нь зургийн өнгөний багцыг харгалзан тодорхой тодорхойлсон. Зохиол нь уран бүтээлчийн нэг төрлийн мэргэжлийн тусгай хэрэгсэл бөгөөд түүний тусламжтайгаар тэрээр эргэн тойрныхоо ертөнцийг үзэх үзэл, өөрийн мэдрэмж, холбоо, сэтгэгдэл гэх мэтийг дамжуулж чаддаг. Эдгээр ур чадварыг мастер бүр жилээс жилд хөгжүүлдэг. жил.

Зохиол дээр ажиллаж байна

Аливаа уран сайхны дүрсийг зохиогч нь урьдчилж, нэлээд удаан хугацаанд боловсруулдаг. Зохиолыг үнэхээр зөв барих нь зураачийг ийм ур чадварыг төгс эзэмшихийг шаарддаг. Тиймээс үүнд шаардлагатай арга техникийг ашиглах чадварыг байнга сайжруулж байх ёстой.

Хуудас дээрх найрлагын үндсэн элементүүдийн тэнцвэрийг хадгалахын тулд та жинхэнэ мэргэжлийн ур чадвартай байх ёстой. Цаасны цагаан гадаргуу дээр байрлуулсан энгийн цэг ч гэсэн зураачийн өмнө олон асуултыг төрүүлдэг, учир нь яг хаана байрлуулахаас хамаарч түүний сэтгэгдэл өөрчлөгддөг. Зотон дээр байрлуулсан бусад объектод мөн адил хамаарна.

Зохиол бүтээх үндсэн дүрэм, техник нь дүрслэх урлагийн асар их түүхийн үр шим юм. Гэсэн хэдий ч зуунаас зуунд тэд шинэ үеийн уран бүтээлчдийн баялаг туршлагаар дүүрэн байдаг. Зохиолын арга барил нь өөрчлөгдөж, хөгжиж, тухайн үеийн мастеруудын бүтээлч байр суурьтай үргэлж нийцдэг.

Үлдэгдэл шилжүүлэг

Тодорхой тэгш хэмтэй бол зураг эсвэл бусад урлагийн объектын нарийн ширийн зүйлс нь найрлагын хувьд тэнцвэртэй байдаг. Хувьдтэгш хэмт бус дүрс, дараа нь түүний элементүүдийг тэнцвэрт болон гадна талд нь бие биенээсээ харьцангуйгаар байрлуулж болно. Үүнийг хийхийн тулд заль мэхний бүх жагсаалт байдаг: цайвар өнгийн сүүдэрт өргөн хүрээтэй т рхэцийг жижиг харанхуй толботой тэнцвэржүүлж болно; Цуврал жижиг толбуудыг нэг томоор тэнцвэржүүлдэг. Тиймээс зурагны янз бүрийн хэсгүүд хэмжээ, жин, өнгө болон бусад шинж чанараас хамааран тэнцвэрждэг.

Түүнээс гадна зөвхөн хэлтэрхий (тэмдэгт, эргэн тойрон дахь орон зайн дэлгэрэнгүй мэдээлэл гэх мэт) төдийгүй тэдгээрийн хоорондын зайг тэнцвэржүүлэх ёстой. Үүний зэрэгцээ найрлагын тэнцвэрийг хэмжигдэхүүнүүдийн математик тэгшитгэлтэй харьцуулж болохгүй. Үүнийг зөн совингоор мэдрэх чадвар нь байгалиас заяасан юм уу, эсвэл уйгагүй хөдөлмөрийн явцад цаг хугацааны явцад хөгжүүлж болно. Тэгш бус зургийн хувьд семантик төв нь зургийн ирмэг дээр байрладаг, эсвэл огт байхгүй байна.

Ямар ч тохиолдолд найрлагын тэнцвэр нь дараахаас хамаарна:

• их хэмжээний зургийн дэлгэрэнгүйг зөв байршуулах;
• хуванцар ба уран зохиолын хэмнэл;
• зтонгийн хэсэг бүрийг бичсэн пропорц;
• зураг дээрх ая, өнгийг сайн сонгосон.

Барилгын зарчим

Хуудас дээрх найрлагын үндсэн элементүүдийн тэнцвэрт байдал нь тэдгээрийн холболтын үндсэн зарчмуудыг чанд баримталснаар хүрдэг. Эхнийх нь (мөн хамгийн тод биш) нь ашигтай байх явдал юм. Үнэн хэрэгтээ урлаг бол бүх зүйл хатуу логик, сахилга бат, хянуур хэмнэлттэй байдаг орон зайтай адил юм.харааны болон илэрхийлэлтэй арга хэрэгсэл нь тодорхой даалгаварт зарцуулсан хүчин чармайлтын хооронд тодорхой захидал харилцааг шаарддаг. Аливаа бүтээлийг уран бүтээлчийн санаа, зорилгыг илэрхийлэх үүднээс аль болох товч бөгөөд үр бүтээлтэй бүтээх ёстой.

Бүтэц гэдэг нь мөн чанартаа ялгаатай зүйлсийн холбоо бөгөөд тэдгээр нь чадварлаг хослуулсны ачаар аль болох үр бүтээлтэй ажиллаж эхэлдэг бөгөөд харилцан хамаарал нь шинэ бөгөөд нийтлэг зүйлийг илэрхийлдэг. Энэ нь зураач бүрийн дагаж мөрдөх ёстой эв нэгдэл, бүрэн бүтэн байдлын зарчмын тухай өгүүлдэг. Энэ хууль зотон дээр мөрдөгдөж байгаа эсэхийг ойлгохын тулд зурган дээрх найрлагын аль нэг хэсгийг оюун ухаанаар арилгах хэрэгтэй. Үүний үр дүнд талбай нь ямар ч хохирол амсаагүй тохиолдолд бүрэн бүтэн байдлын зарчим илт зөрчигдөж байна гэж аюулгүйгээр дүгнэж болно. Зохиолын хэсгүүдийн байршлыг өөрчлөх, зурагт шинэ элементүүд оруулах талаар мөн адил зүйлийг хэлж болно.

Эв нэгдэл, бүрэн бүтэн байдалд хүрэх

Бүтцийн бүх зарчмуудыг дагаж мөрдөхийн тулд дараах аргуудыг ашиглах ёстой:

1. Объектуудын тохиромжтой давхаргууд нь төлөвлөгөөг онцлон тэмдэглэх боломжийг танд олгоно. Нэмж дурдахад, энэ техник нь орон зайн гүнийг мэдэрч, зургийн хэмжээг өгдөг.
2. Хэлбэр, зан чанарын нэгдмэл байдлыг дагаж мөрдөх нь ижил хэв маяг, хэв маягаар ажиллахыг хэлнэ. Шугам болон хуванцар элементүүдийг бие биентэйгээ хослуулах ёстой. Өнгө нь ижил өнгө аясаар сонгогдож, шаардлагатай бол давтах ёстой. Бүтцийн хувьд ч мөн адил.
3. Зохиол нь ерөнхий хэлбэрийг агуулсан байх ба зураг болон илэрхийлэлтэй байх ёстойзургийн шийдэл нь мөн адил байх ёстой.

Үүнээс гадна нэгдмэл байдал, найрлагын тэнцвэрт байдалд хүрэхийн тулд бүтээлийг бүтээх бүх үе шатанд үйлдлүүдийн дарааллыг чанд баримтлах шаардлагатай. Эхлэхийн тулд та ажлын төлөвлөгөөг сайтар бодож үзэх хэрэгтэй. Найрлагын бүх бүтцийн элементүүдийг боловсруулсны дараа түүний үндсэн хэсгүүдийн хамаарлын зэргийг тодорхойлох шаардлагатай. Үүнийг боломжтой болгохын тулд тэдгээр нь зургийн хуванцар массыг нэгтгэж, дүрс нь дэлгэрэнгүй мэдээллийг багтааж болно.