Олон тоот найруулга: төрөл, техник

2024 Зохиолч: Leah Sherlock | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-17 05:44

Олон тоот найруулга гэдэг нь олон тооны дүрсийг нэг бүлэгт нэгтгэсэн найруулгын төрөл юм. Энэ төрөл зүйл нь уран зургийн хамгийн хэцүү зүйлийн нэг гэж тооцогддог. Хэдийгээр дүрс нь зургийн утгын агуулгад чухал ач холбогдолтой боловч дотоод орон зай нь үүнээс дутахааргүй чухал юм.

Уран зургийн олон тоот найруулга

Өнгөрсөн үеийн алдартай уран бүтээлчид болон одоогийн мастерууд энэ урлагийн чиглэлтэй холбоотой бэрхшээлийг хэрхэн даван туулж байсан нь сонирхолтой юм.

Систин сүм бол Микеланджелогийн хамгийн агуу бүтээл юм. Үүнийг зурахдаа тэрээр ертөнцийг бүтээх, дэлхий дээрх хүмүүсийн дүр төрх гэх мэт Библийн янз бүрийн үзэгдлүүдийг ашигласан. Гол дүрүүдийн том хэмжээтэй масштабын тусламжтайгаар зураач онцгой илэрхийлэлийн нөлөөг олж авсан. гол үзэгдэл.

Микеланджелогийн хүмүүсийн дүр төрх нь тод илэрхийллээрээ ялгардаг бөгөөд дохио зангаа бүр өөрийн гэсэн гүн утгатай байдаг. Мөн олох, уншихад хялбар байдаг. Жишээлбэл, толгойгоо гараараа атгасан хүн бодол санаа, салангид байдлыг илэрхийлдэг. Зурагбөгтөр дүрс нь цөхрөл, уй гашууг илэрхийлдэг.

Олон дүрст найруулга нь поз, дохио зангаагаар үйлдлийнхээ илэрхий байдлыг илэрхийлээд зогсохгүй агуулгыг нь илтгэдэг.

Ихэвчлэн дохио зангаа нь зохиолчийн зорилгыг илэрхийлж, дүрд нь тоглодог нь сонирхолтой юм. Үзэгчийн анхаарлыг ямар нэгэн үзэгдэлд сунгасан гараараа татах нь үйл явдлын хил хязгаарыг өргөжүүлэхэд тусалж, түүний хүрээнээс гадуур юу болж байгааг илтгэнэ.

Урлагийн энэ төрлийг харах үзэл, түүнд юу тулгарч байгаа нь чухал. Ингэснээр та бие даасан дүрсүүдийг хооронд нь холбож эсвэл бүлэг болгон нэгтгэж, бусад бүх дүрээс нэг тэмдэгтийг хасч, тодруулж болно.

Урлагийн энэ чиглэлд нэг дүрстэй, хоёр дүрстэй, олон дүрст зохиомжийг ялгадаг.

Статик бүлгийн хөрөг

Олон зууны турш энэ төрлийн уран зураг хамгийн чухал байр суурийг эзэлсээр ирсэн. Олон зураачид хөрөг зурж мөнгө олдог байсан. Эцсийн эцэст гэрэл зураг байгаагүй тэр үед хөрөг зурах нь чухал мөчийг урт удаан хугацаанд санах, өөрийнхөө болон төрөл төрөгсдийнхөө дүр төрхийг мөнхжүүлэх цорын ганц арга зам байсан юм. Гишүүн бүр зургаа авахуулахдаа сэтгэл татам, баян харагдахыг хичээсэн.

Шинэ чиг хандлага

Уран бүтээлчид үргэлж шинэ зүйл бүтээхийг хичээж, ердийнхөөсөө давж гарахыг хичээж ирсэн тул олон жилийн туршид хөдөлгөөнгүй хөрөг нь хамааралгүй болсон.

Эдгээр бүтээгчдийн нэг нь Голландын уран зургийн алтан үеийн томоохон төлөөлөгчдийн нэг Х. Рембрандт юм. Тэр биш байнатэр уламжлалаа эвдэхээс айж, олон дүрст найруулгын зургийн чиглэлд хувьсгал хийж, "Шөнийн харуул" зотон зургийг бүтээжээ. Энэ зурган дээрх дүрүүд болох элит компанийн дайчид урд талд биш, харин ердийн үйлчилгээний орчинд дүрслэгдсэн байв. Хөрөг нь хөдөлгөөнтэй дохио зангаа, нүүрний хувирлаар дүүрэн байна.

19-р зуун олон дүрст найруулгын уран сайхны шинэ чиглэлийг авчирсан - жанрын бүлгийн хөрөг зураг. Ийм уран зураг дээр хүмүүсийг нийтлэг үйл ажиллагаанууд - яриа, хүүхдүүдтэй тоглох зэрэгт аваачдаг байв. Ландшафт эсвэл гэрийн дотоод засал чимэглэлийг арын дэвсгэр болгон ашигласан.

Уран зургийн шашин ба домог зүй

Хамгийн сэтгэл хөдөлгөм олон дүрст дүрсийг гайхалтай сэдэвтэй зотон зургуудаас олдог. Үүний гайхалтай жишээ бол Сэргэн мандалтын үеийн уран бүтээлчид болох Микеланджело, Сандро Боттичелли, Тициан, Караважо, Донателло, Рафаэль Санти нарын бүтээлүүд юм.

Орчин үеийн уран бүтээлчид

Бидний үеийн зураачид олон дүрст нарийн төвөгтэй зохиолыг тэр бүр ашигладаггүй. Стэнли Спенсер энэ аргыг бүтээлдээ хэрэглэж, Христийн сэдвээр цуврал зураг, тухайлбал "Сүүлчийн зоог", "Амилалт"-ыг бичсэн. Британийн зураач эдгээр шашны үйл явдлуудыг орчин үеийн зан заншлаар тайлбарлав.

Дотоод зай

Уран зурагт дотоод засал хийх нь тодорхой бэрхшээлтэй тулгардаг. Италийн зураач, Прото-Сэргэн мандалтын үеийг үндэслэгч Жиотто ди Бондоне хүртэл ихэвчлэн задгай орон зайд байдаг дотоод засал чимэглэлд олон дүрс бүхий найруулгыг зуржээ. Зураач зурган дээр нэмсэнгадаа архитектурын хэлбэрүүд: багана, хаалт, дээвэр. Заримдаа нэг зотон дээр хэд хэдэн интерьерийг дүрсэлсэн байдаг.

Тухайн үед зураачийн бүтээл дэх энэхүү арга барил нь битүү орон зай биш, харин үйл явдлыг тусгаарлаж, агуулгын хувьд илүү гүнзгийрүүлсэн архитектурын загвар гэж ойлгогдож байсан.

Уран зураг дахь интерьер дэх олон дүрст найрлагыг тайлбарлах хувьслыг Прото-Сэргэн мандалтын үеийн бүтээлүүдэд хамгийн амжилттай дүрсэлсэн байдаг. Энэ бол 13-р зууны хоёрдугаар хагасаас 14-р зуун хүртэл үргэлжилсэн сэргэн мандалтын үе юм. Тэдгээрийн анхаарлыг шууд харах дүрмийг боловсруулахад голчлон анхаарч байгаа бөгөөд үүнийг дотоод засал чимэглэлийн жишээгээр харуулахад хялбар байдаг бол тусгаарлах асуудал нээлттэй хэвээр байна. "Дотоод байдал" гэсэн нэр томъёо нь шууд хэтийн төлөвийн хувьд хатуу хэм хэмжээнээс хазайхтай адил байсаар ирсэн бөгөөд энэ нь онцгой дүрслэлийн орон зайн үүрэг даалгавартай байсан.

Урлаг хөгжлийн зохих түвшинд хүрсэн даруйд дотоод засал чимэглэлийн тусгаарлалт, хэмжээ нь хамгийн гүн гүнзгий ойлгогдож эхэлсэн. Үзэгчийг дотоод засалд байгаа мэт сэтгэгдэл төрүүлэх арга техникүүд гарч ирэв.

Зургийн хамгийн чухал бүрэлдэхүүн хэсэг бол хүрээний ойролцоо байдал, түүний хэмжээ, зураг дээр үзэгчид өөрсдийгөө байгаа мэт мэдрэмж юм.

Барилгын талбайн төрөл

Архитектурын орон зайг бий болгох онолын дагуу шууд шугаман хэтийн төлөв бий болсон нь архитектурын дүр төрхийг ашиглах хэрэгцээтэй холбоотой юм.

Байгалийн ландшафтууд үүнээс бага хамааралтай бөгөөд силуэт зураг зурахад шууд зураг ашигладаг.хэтийн төлөв, бүр илүү хэцүү. Эцсийн эцэст, орон зайг барьж байгуулах нь биет, биетүүдийн уян хатан чанараас шууд хамаардаг.

Хүмүүсийн дүрс гол байр эзэлдэг ийм зурагт орон зай нь зөвхөн хэлбэрийн нийлэгжилт, чиглэл, хөдөлгөөний үр дүнд л гарч ирдэг.

Ийм зургийн тод жишээ бол Эль Грекогийн "Амилалт"-ын бүтээл юм. Төв тэнхлэг нь ялагдсан дайчин ба Христийн дүр төрх юм. Төвийн үйл ажиллагааны эргэн тойронд та тоонуудын хөдөлгөөнийг ажиглаж болно. Гурав дахь төлөвлөгөөнд дайчдын дүрсийг спираль хэлбэрээр дүрсэлсэн.

Сонгодог зураг нь салшгүй шугаман хэмнэл, бүлгийн хуванцар хийцийг агуулсан.

Орчин үеийн уран зурагт уран баримлын натюрморт гэх чиглэл бараг бүрмөсөн алга болжээ. Хуванцартай холбоотой дүрсийг ашиглах нь маш ховор тохиолддог.

Уран зурагт олон тооны дүрс, объектын өргөн зохицуулалтыг дүрсэлсэн байдаг.

Орон зайн систем

Төрөл бүр нь өөрийн гэсэн дүрслэлийн даалгавар, шийдэлтэй.

Үүний зэрэгцээ сонгодог хэтийн төлөв нь дэд байр суурийг эзэлдэг бөгөөд шууд (шугаман хэтийн төлөв) нь архитектурын нээлттэй орон зай эсвэл үйл ажиллагааны дотоод дүр зургийг бий болгоход тусалдаг.

Объект ба орон зай, объект ба орон зайг илтгэх мөн чанар, тэдгээрийн хоорондын хамаарал маш чухал.

Зохиолын төрөл нь ийм төрлийн холболтоос хамаарна.

Дүгнэлт

Объект орон зай ба байршуулах (устгах) системобъектуудыг өнгө, өнгө, шугаман хэтийн төлөвийг ашиглан бүтээдэг. Энэ чиглэлд орон зай нь субьектэд захирагддаг. Үүний зэрэгцээ, орон зай нь объектыг шингээдэг орчин давамгайлах өөр нөхцөл байдал бас боломжтой.

Жишээ нь, Рембрандтын зотон дээр бараан өнгө нь объектын контурыг уусгаж, түүний хожмын бүтээлүүдийн бүрэнхий байдал нь зөвхөн хүрээлэн буй орчны нөлөөгөөр өөрчлөгдсөн объектын өнгө биш, харин материаллаг орон зай болж хувирдаг.