Барбизоны уран зургийн сургууль. Францын ландшафтын зураачид

2024 Зохиолч: Leah Sherlock | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-17 05:44

Барбизоны уран зургийн сургууль нь Францын ландшафтын зураачдын бүлэг юм. Тус сургууль нь Францын хойд хэсэгт орших Фонтенбло дахь Барбизон хэмээх жижиг тосгоны нэрэмжит нэрээр нэрлэгдсэн. Millet, Руссо зэрэг Барбизоны алдартай зураачид болон энэ чиг хандлагын бусад олон төлөөлөгчид энэ газарт амьдардаг байв. Тэд бүтээлдээ Якоб ван Руйсдаэл, Ян ван Гойен, Майндерт Хоббема болон бусад олон хүмүүсийн тунхагласан Голландын уран зургийн уламжлалд тулгуурласан.

Барбизоны ландшафтын сургууль нь мөн Клод Лоррейн, Николас Пуссин зэрэг Францын ландшафтын зураачдын хэв маягаас сэдэвлэсэн. Бусад зүйлсийн дотор Барбизончуудын ажилд бүлэгт хамааралгүй тэдний үеийнхэн болох Делакруа, Корот, Курбет ихээхэн нөлөөлсөн.

Ландшафтын урлаг

Ландшафт бол хүний гараар хөндөгдөөгүй онгон дагшин, эсвэл ямар нэг хэмжээгээр хүний гараар хувирсан байгалийг дүрслэх гол сэдэв нь байдаг урлагийн төрөл юм. Агаар мандал, гэрэл, агаарын орчныг зөв дамжуулах, түүний хувьсах чадварыг хэтийн төлөв, найрлагад онцгой ач холбогдол өгдөг. Барбизоничуудын зурсан зургуудад хөдөөгийн ландшафтууд ихэвчлэн гэрэлтдэг байсан - зураачид зураг авахыг хичээдэг байв.тэднийг хүрээлж буй гоо үзэсгэлэн.

Ландшафт нь уран зургийн нэлээд залуу төрөлд тооцогддог. Олон зууны турш уран зургийн баатруудаас гадна байгаль орчин, хүрээлэн буй орчныг дүрсэлсэн байдаг. Дүрс зураг эсвэл жанрын үзэгдэл байгалийг чимэглэл болгон ашигладаг байсан.

Хожим нь шинжлэх ухааны дэвшлийн хөгжил, түүнчлэн хэтийн төлөв, бүтэц, өнгөний дүрмийн талаархи мэдлэгийг хуримтлуулж, байгалийн үзэмж нь зургийн ерөнхий найрлагад бүрэн эрхт оролцогч болжээ. Цаг хугацаа өнгөрөхөд байгаль нь зургийн гол объект болж, тусдаа жанр бий болсон.

Түүх

Удаан хугацааны турш ландшафтын зургууд ерөнхийд нь, идеалчлагдсан зургууд байсан. Зураачийн ландшафтын утга учрыг ухамсарлах томоохон нээлт бол тодорхой газар нутгийн дүр төрх байв. Ийнхүү ландшафтын урлаг нь уран зөгнөлт, идеалчлагдсан үзлээс холдож, илүү ойлгомжтой, нүдэнд тааламжтай болсон. Олон нийт өөрт танил болсон эсвэл бодит амьдрал дээр үзсэн зүйлээ сануулсан үзмэрүүдэд илүү их итгэж эхэлсэн.

Уран зургийн төрлөөр ландшафт нь Европын урлагийн салбарт өөрийгөө тунхагласан боловч Дорнодод ландшафтын зургийн уламжлал эрт дээр үеэс байсаар ирсэн бөгөөд энэ нь гүн гүнзгий, салшгүй гүн ухаантай, түүний хандлагыг илэрхийлдэг. Эртний Хятад, Япон болон бусад Дорнодын орнуудын оршин суугчид зөвхөн байгальд төдийгүй үхэл, амь насыг хүртэл авчирдаг. Гэсэн хэдий ч дорнын ландшафтын урлаг цаг хугацааны явцад Европын урлагийн уламжлалд ихээхэн нөлөө үзүүлсэн.

17-18-р зууны Франц зураачид болон бусад европчуудын зурсан зургууд бол гоо зүйн үзлийн жишээ юм.ландшафтын талаархи санаанууд. Импрессионистууд ба Пост-импрессионистуудын бүтээлүүд нь энэ төрлийн хөгжлийн оргил үе байсан.

Ландшафтын бүтээлч байдлын оргил үе бол гуурсан будгийг бүтээхтэй холбоотой plein air ландшафт бий болсон явдал юм. Ашиглахад хялбар, авч явахад хялбар ландшафтын тосон зураг энэ төрлийг шинэ шатанд гаргасан. Эцсийн эцэст энэхүү шинэлэг зүйл нь зураачийг урлангаа орхиж, гадаа, байгалийн гэрэлтэй ажиллах боломжийг олгосон юм. Энэ нь ландшафтын бүтээлийн хээг ихээхэн баяжуулж, урлагийг энгийн үзэгчдэд ойртуулсан: хөдөөгийн ландшафтууд энгийн хүмүүст илүү бодитой, ойлгомжтой болсон.

Барбизоны өмнөх үеийн анхны бүтээлүүдийг 1830 оны хувьсгалын дараа буюу 1831 онд Парисын салонд үзүүлжээ. Делакруагийн "Баррикад дээрх эрх чөлөө" хэмээх зураг онцгой анхаарал татсан. Хоёр жилийн дараа Руссо "Гранвилл хотын зах" зургаа үзэсгэлэнд гаргасан нь Дюпрегийн өндөр үнэлгээг авсан юм. Тэр мөчөөс эхлэн тэдний нөхөрлөл үүссэн нь сургууль үүсэх эхлэлийг тавьсан юм.

Ландшафтын онцлог

Академизмын ноёрхлын үед ландшафтыг "хоёрдогч төрөл" гэж ангилдаг байсан ч импрессионистууд гарч ирснээр энэ чиглэл өөрийн эрх мэдэлтэй болсон. Газрын тос эсвэл бусад материалаар хийсэн ландшафтын шилдэг зургуудыг үзэхдээ зургийн дунд өөрийнхөө байгаа байдлыг бараг биеэр мэдэрч, будсан тэнгис, сэвшээ салхи үнэртэж, ойн чимээгүй байдал, навчис чимээг сонсох боломжтой. Энэ бол жинхэнэ урлаг.

ЗурагЛандшафтын зураачид дэлхий эсвэл усны гадаргууг багтаасан задгай орон зайг дүрсэлдэг. Мөн зураг дээр янз бүрийн барилга байгууламж, тоног төхөөрөмж, ургамалжилт, цаг уурын болон одон орны үзэгдэл байж болно.

Заримдаа ландшафтын зураач хүн эсвэл амьтдын дүрслэлийн дүрсийг бас оруулж болно. Гэхдээ ихэвчлэн тэдгээрийг гол хэсэг биш харин байгалийн дүр төрхийн нэмэлт хэсэг болох түр зуурын нөхцөл байдал гэж дүрсэлсэн байдаг. Ландшафтын найруулгад гол дүрээс илүүтэй боловсон хүчний үүрэг гүйцэтгэдэг.

Сэдвийн дагуу ландшафтын дараах төрлийг ялгаж болно:

• растик эсвэл хөдөө;
• хот (үйлдвэрлэлийн болон ведута орно);
• далайн эрэг эсвэл далайн эрэг.

Үүний зэрэгцээ ландшафтууд нь танхим эсвэл панорамик байж болно. Нэмж дурдахад ландшафтын бүтээлүүд шинж чанараараа ялгаатай:

• уянгын;
• түүхэн;
• романтик;
• баатарлаг;
• epic;
• гайхалтай;
• хийсвэр.

Төлөөлөгчид

Фонтенбло хааны ордны ойролцоо орших Францын Барбизон тосгон олон зууны турш үзэсгэлэнт газруудаараа ландшафтын зураачдыг татсаар ирсэн. Энэ газрын байгаль нь хөндөгдөөгүй гоо үзэсгэлэн, өтгөн ой мод, тайвшрах чимээгүй байдлаа хадгалсаар ирсэн. Энэ газар Т. Руссо, Ж. Дюпре, Д.де ла Пенья, Ф. Милла зэрэг алдартай зураачдыг багтаасан Барбизоны уран зургийн сургуулийн хамгийн тохиромжтой өлгий болжээ. Тэр үед орон нутгийн ой мод, тосгоны зам дээр мольберт эсвэл дэвтэртэй уулзахад амархан байсан. Тэд нэг байсанажилдаа plein-aer sketches ашигласан анхны хүмүүс.

Г. Курбье, залуу C. Troyon, Chantreil, C. Daubigny, түүнчлэн алдарт уран барималч А. Бари нар Барбизонд зочилсон. Нэмж дурдахад ойролцоох Чайли, Марлотт гэж нэрлэгддэг газруудад К. Моне, П. Сезанн, Сисли, Ж. Сеурат зэрэг мастерууд ажилладаг байв. Уран бүтээлчид энд байшин түрээсэлж, чөлөөтэй бүтээл туурвисан - Барбизонд маш олон жинхэнэ урлагийн бүтээлүүд зурсан.

Барбизончууд байгалиас зөвхөн гоо зүй төдийгүй ёс суртахууны зарчмыг олж харсан. Энэ нь ялзарсан хотоос ялгаатай нь хүнийг эрхэмлэдэг гэж тэд итгэдэг байв. Тэдний олонх нь Парисыг Шинэ Вавилон гэж нэрлэдэг.

Гэхдээ Барбизончуудын үзэл бодолд бас зөрчилдөөн байдаг: тэд байгалийг шударгаар дүрслэн харуулахыг хичээж байсан ч тэд реализмыг хэт болхи, уран зохиол гэж үзэн уран сайхны чиглэл гэж үгүйсгэдэг. Тэд мөн урлагт нийгмийн болон улс төрийн хурц чиг хандлагыг хүлээн зөвшөөрдөггүй байв.

Гэсэн хэдий ч Барбизончууд объектын гадаад үзэмжийг бус мөн чанарт нь анхаардаг байсан тул бодит объектын хил хязгаарыг зориудаар “бүдгэрүүлж”, бодит байдлыг үгүйсгэж байсныг ойлговол энэ зөрчилдөөнийг хялбархан тайлбарлах болно. мөн үзэгчийн харцыг илүү гүн гүнзгий үнэ цэнэ болгон хувиргах

Утга

19-р зууны эхэн үе бол Францын урлагт романтизм ба классицизм хоёрын тэмцлийн үе юм. Эрдэмтэд ландшафтыг домогт баатруудын оролцоотойгоор үйл явдал өрнөж буй дэвсгэр дэвсгэр гэж хүлээн зөвшөөрсөн. Харин романтикууд бага зэрэг чимэглэсэн ландшафтуудыг бүтээсэн.

Барбизоныхон талбай руу ороход тэд авчирсанЛандшафтын урлагийн шинэ утга учир: бодит байгалийг дүрслэн харуулахдаа тэд өдөр тутмын ажилдаа оролцдог жирийн хүмүүсийн оролцоотойгоор төрөлх нутгийнхаа сэдэлд хандсан. Барбизоны уран зургийн сургуулийн төлөөлөгчид онцгой, үндэсний бодит ландшафтыг бүтээжээ. Энэ нь зөвхөн Францын дүрслэх урлаг төдийгүй 19-р зууны реализмын замд хөл тавьсан Европын бусад сургуулиудыг хөгжүүлэхэд маш том алхам болсон юм.

Барбизоны утга учир нь бодит ландшафтыг бий болгож, импрессионизмыг бий болгох бүтээлч суурийг бэлтгэх явдал юм. Энэ сургуулийн төлөөлөгчдийн нэг онцлог арга бол задгай агаарт хурдан ноорог зурж, дараа нь студид ажлаа дуусгах явдал байв - энэ техник нь удахгүй болох импрессионизмыг урьдчилан таамаглаж байсан.

Ruisdael

Jakob Isaacs van Ruysdael бол Голландын хамгийн чухал ландшафтын зураачдын нэг юм. 17-р зууны олон зураачдаас ялгаатай нь тэрээр ландшафтын уур амьсгал, уур амьсгалд онцгой мэдрэмжтэй хандаж, ландшафтын нарийн ширийн үүргийг идэвхтэй онцолж байв. Хэдийгээр энэ зуунд Голландын уран зураг энэ нутагт цэцэглэн хөгжиж байсан ч түүний бүтээлийн онцгой илэрхийлэл, өнгө, сэдвийн олон янз байдлаас шалтгаалан Руисдаэлийн бүтээл энэ олон янз байдалд живсэнгүй. Энэ зураачийн бүтээл нь Европын олон үеийн ландшафтын зураачид, тэр дундаа Барбизоны зургийн сургуулийн төлөөлөгчдөд асар их нөлөө үзүүлсэн.

Бүтээгч Амстердам руу шилжсэнээр түүний бүтээлүүд шинэ чанарыг олж авсан: түүний хэв маяг илүү сүр жавхлантай, баялаг болсон. Тэр үед анх удаагаа ийм зүйл болсонТүүний бийр дор үүлээр бүрхэгдсэн одоо алдартай Рейдалын тэнгэр мэндэлжээ. Энэ нарийн ширийн зүйл нь хожим зураачийн жинхэнэ онцлох шинж тэмдэг болсон.

Гэхдээ тэнгэр бүхний анхаарлыг өөртөө татсангүй: Жейкоб ван Рюйсдаел үзэгдэх бодит байдлын бүх нарийн ширийн зүйлийг болон өөрийн ажиглалтыг маш нарийн нямбай дүрсэлсэн байв. Түүний олон зураг нарийвчилсан байр зүйн нарийвчлалаараа бусдаас ялгардаг ч заримдаа тэрээр өөрийн төсөөлөлд ханддаг. Жишээлбэл, энэ нь түүний хүрхрээ бүхий ландшафтуудад хамаатай: Руисдаэл хүрхрээ олддог газруудад хэзээ ч очдоггүй байсан ч Норвеги, Шведэд очсон Аларт ван Эвердингений зурган дээр үндэслэн зурсан.

Тиймээс Жейкоб ван Руисдаэль Скандинавын ландшафтуудыг зурж байсан ч тэдгээр хэсгээр хэзээ ч очиж үзээгүй - тэрээр өөрийнхөө мэддэг зураачдын бүтээл дээр тулгуурлан бүтээлээ туурвижээ. Сонирхолтой нь түүний энэ цуврал нь Скандинавт хэзээ ч очиж үзээгүй Руисдаэлийг дуурайх гэж оролдсон асар олон тооны дуурайгчдыг төрүүлсэн юм.

Гэхдээ Руисдаэлийн ойн ландшафтууд хамгийн алдартай болсон - тэднээс л түүний Барбизоны сургуульд үзүүлэх нөлөө илэрхий болсон. Гэсэн хэдий ч тэрээр Английн зохиолчдод илүү их нөлөөлсөн - энэ нь ялангуяа Гейнсборо болон Констебл нарын бүтээлүүдэд мэдэгдэхүйц юм.

Орос

Сургуулийн гол урам зориг өгсөн хүн бол 1812 онд төрсөн Пьер-Этьен-Теодор Руссо юм. Анх удаа тэрээр 1828-1829 онд Фонтенбло хотод ирж, тэр даруй ноорог зурж эхлэв. Руссо Нормандид очсоныхоо дараа "Норманд дахь зах зээл" зэрэг анхны шилдэг бүтээлээ бичжээ. Таван жилийн турш тэрээр Францыг тойрон аялж, Барбизон, Вендед хэсэг хугацаанд байрлаж, тэндээ Chestnut Alley-ийг бүтээжээ. Теодор Руссо бусад уран бүтээлчдийн сонирхлыг татдаггүй хамгийн алс холын газруудад хүртэл авирсан - тэр ингэж бичжээ, жишээ нь "Ланд дахь намаг".

Хувьсгалын өмнөхөн тэрээр Барбизне дахь найз шүүмжлэгч Торетэй тариачны гэрт суурьшсан бөгөөд тэнд гол бүтээлээ бичжээ. Аажмаар тэдний гэрт ижил уран бүтээлчид найзуудын тойрог цугларч эхлэв. Дараагийн хэдэн жилийн хугацаанд тэрээр "Фонтенблогийн ойгоос гарах" зэрэг алдартай зургуудаа бүтээжээ. Нар жаргах”, “Апремонт дахь царс”, “Юрагийн өндөр уулын бэлчээрээс үхэр буух нь”. Руссо арван гурван жилийн турш Парисын салоныг зохион байгуулаагүй ч 1855 оны Бүх нийтийн үзэсгэлэн түүнд амжилт, хүндэтгэлийг өгсөн.

Dupre

Бүтээлч байдлаараа Руссотой хамгийн ойр байсан хүн бол түүнээс ердөө нэг насаар ах Жюль Дюпре байв. Жюлийн ажилд Их Британид хийсэн аялал, Костеблийн ажилтай танилцсан, Кабатай ойр дотно харилцаатай байсан нь нөлөөлсөн. Үүний үр дүнд Дюприйг Парисын салонд хүлээж авахаа больсон.

Тэд Руссотой хамт зөвхөн Барбизон тосгонд төдийгүй Францын янз бүрийн хэсэгт ажиллаж байхдаа өөрсдийн бүтээлч хувь хүний онцлогийг хадгалж чадсан. 1849 онд Дюпре Хүндэт Легионы одон авсан нь Руссотой маргалдсан шалтгаан болсон - тэр тушаал аваагүй. Ингэснээр хамтын ажиллагаа өндөрлөв. Дараа жилүүдэд Дупре "Хөдөөгийн ландшафт", "Хуучинцарс, "Орой", "Газарууд", "Цөөрмийн дэргэдэх царс". 1867 он хүртэл тэрээр талбайгаа салон руу илгээгээгүй. 1868 оноос хойш Жюль Дюпри Кай-сэр-Мэрт гарч, "Норманди дахь тэнгисийн Эбб" гэх мэт усан онгоцны буудлуудаа зурж эхэлсэн.

Де ла Пенья

Нарсис Виржилио Диаз де ла Пена тэр дороо бодитой ландшафт руу орж ирээгүй. Руссотой нөхөрлөсөн нөхөрлөл амьдралынх нь хоёрдугаар хагаст унав. Эхэндээ тэрээр романтизмд дуртай байсан - де ла Пеньягийн дуртай зураач нь Коррегги байв. Түүний ажил баяр баясгалантай, гэрэл гэгээтэй харагдаж байв. 1844 оноос хойш Парисын салонд лааз цуглуулсан Диаз удалгүй Руссотой хамтран ажиллаж эхэлсэн.

Фонтенблогийн ойд түүний хэв маяг өөрчлөгдсөн. Дараа нь тэрээр "Ойн зам", "Жан-де-Парисын толгод", "Нарс модтой ландшафт", "Ой дундуур өнгөрөх зам", "Фонтенбло дахь намар", "Ойн зах", "Хуучин" гэсэн ландшафтуудаа бүтээжээ. Барбизоны ойролцоох тээрэм". Диаз де ла Пеньяг бараг дурдаагүй ч Барбизоны ландшафтын зураачдын гишүүн байсан.

шар будаа

Бусад Барбизончуудаас ялгаатай нь Жан-Франсуа Миллет хөдөө тосгонд төрсөн, энгийн тариачны хүү байв. Тэрээр карьерийнхаа эхэн үед Пуссин, Микеланджело хоёрт дуртай байсан бөгөөд ландшафтаас гадна бусад төрөлд зурдаг байв. Уран бүтээлчийн төлөвшилд Чарльз-Эмиль Жак ихээхэн нөлөө үзүүлсэн.

Миллет 1848 онд "тариачин" сэдэвтэй анхны зургаа бүтээжээ. Жилийн дараа тэрээр Жактай хамт Барбизон руу нүүж, Руссотой нөхөрлөж, Барбизоны бүлгийн гишүүн, тосгоны иргэн болжээ.тэр амьдралынхаа эцэс хүртэл амьдарсан. Тэнд Миллет энгийн хөдөлмөр эрхэлдэг тариачидтай хамт зургаа зурдаг: Тариалагч, Чих цуглуулагчид, Сойз мод цуглуулагчид, Зээтүүтэй хүн болон бусад. Бүтээгчийн сүүлчийн зургууд нь "Цэвэрлэг Сагаган", "Хавар", "Хакс: Намар" зэрэг сонирхолтой зургууд юм. Шар будаа бол Барбизоны ландшафтын сургуулийн ердийн төлөөлөгч юм.

Dobigny

Чарльз-Франсуа Даубинигийн бүтээлч байдал Итали руу аялсанаар эхэлж, хүүрнэх зохиол бичиж эхэлсэн. 1840 онд Парисын салонд Гэгээн. Жером” нь гайхалтай амжилтанд хүрсэн бөгөөд үүний дараа тэрээр Францын янз бүрийн зохиолчид болох Бальзак, Пол де Кок, Виктор Гюго, Южен Сю болон бусад хүмүүсийн номыг зурж эхлэв.

Даубигни 40-өөд оны сүүлчээр Короттой танилцаж, түүнтэй нөхөрлөх үед л газар дээр ирсэн. Сургуулийн бусад төлөөлөгчдөөс ялгаатай нь зураач уран бүтээлдээ гэрэлд ихээхэн анхаарал хандуулдаг байсан нь түүнийг импрессионистуудтай холбоотой болгодог. Тиймээс тэрээр "Ургац", "Том Оптево хөндий", "Оптево хөндийн далан" гэсэн зургуудаа бүтээжээ.

50-иад оны эцэс гэхэд тэрээр хуучин мөрөөдлөө биелүүлж, үйлдвэрийн завь бүтээж, дараа нь Францын гол мөрнөөр аялжээ. Энэхүү аялал нь "Виллервилл дэх элсэрхэг эрэг", "Виллервиллийн далайн эрэг", "Лоинг голын эрэг", "Өглөө", "Ойзын эрэг дээрх тосгон" зэрэг олон алдартай зургуудыг төрүүлсэн.

Бусад Барбизончууд

Барбизоны бүлэгт багтдаг бусад чухал уран бүтээлчдийг мөн онцлон тэмдэглэх нь зүйтэй.

КонстанТроён Дюпре, Руссо нартай найзууд байсан бөгөөд тэдэнтэй хэсэг хугацаанд хамтран ажилласан. Гэвч Голланд руу аялсны дараа тэрээр Поттерын бүтээлийг сонирхож, ландшафтаас амьтдын дүр төрх рүү шилжжээ. Түүний алдартай зургуудаас дурдвал “Бух хагалах гэж байна. Өглөө”, “Зах руу явах”.

Үүнээс гадна Николас-Луи Каба, Огюст Анастаси, Евгений Цицери, Анри Арпини, Франсуа Франсаис, Леон-Виктор Дюпре, Исидор Даньян болон бусад олон хүмүүс Барбизончуудын тойрогт багтдаг байв. Гэсэн хэдий ч урлагийн түүхчид Барбизончуудын хүрээг тодорхой хязгаарлах боломжгүй гэж үзэх хандлагатай байна. Дагагчдын хувьд тус сургуулийн олон оюутнууд багш нараа хэзээ ч гүйцэж чадаагүй. Тэдний зургууд Францын жижиг хотуудаас олддог бөгөөд бараг мэдэгддэггүй.

Барбизонс ба Орос

Орос улсад Барбизончуудын бүтээлийг дээдлэн хүндэлж, хүндэлдэг. Барбизоны олон тооны зургууд Гүн Н. А. Кушелев-Безбородкогийн хувийн цуглуулгад байсан бөгөөд дараа нь Эрмитаж руу шилжүүлжээ. Мөн Барбизоны сургуулийн төлөөлөгчдийн олон бүтээл нэрт зохиолч И. С. Тургеневын цуглуулгад байсан: Руссогийн бүтээл, Даубинигийн хоёр ландшафт, Диазын хоёр зураг, Дупрегийн "Овоохой" болон бусад олон.

Барбизоны урлаг нь Оросын зураач Ф. Васильев, Левитан, Саврасов нарт ихээхэн нөлөө үзүүлсэн. В. В. Стасов "19-р зууны урлаг" бүтээлдээ тус сургуулийн төлөөлөгчдийг ландшафтын зураглалыг "зохиодоггүй", харин байгалиас бүтээдэг гэж өндрөөр үнэлжээ. Түүний бодлоор тэд байгалийн жинхэнэ гоо үзэсгэлэнг илэрхийлж, өөрсдийн хувийн сэтгэл хөдлөлийн туршлагыг будсан.

Тиймээс Барбизончууд зөвхөн тодорхой болсонгүйдүрслэх урлагийн хөгжлийн алхам боловч ирээдүйн ландшафтын зургийн хөгжлийг ихээхэн тодорхойлсон. Тэдний бүтээл одоо ч урлаг судлаачид болон жирийн үзэгчдийн дунд өндөр үнэлэгддэг.