Донателло, морьт хөшөө. Сэргэн мандалтын үеийн уран барималчид. Гаттамелатад зориулсан хөшөө

2024 Зохиолч: Leah Sherlock | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-17 05:44

Италийн Сэргэн мандалтын эрин олон талаараа Дундад зууны хүнд байдал, уйтгар гунигийн дараа цэвэр агаар амьсгалахтай адил байсан. Ариун Ромын эзэнт гүрний өв залгамжлагч байсан тус улс дэлхийд асар олон тооны гайхалтай бүтээгчдийг бэлэглэснээр энэ статусыг бүрэн зөвтгөв. Италийн сэргэн мандалтын үе бол архитектураас хөгжим хүртэлх бүх төрлийн урлагийн оргил үе байсан. Уран баримал нь энэ үйл явцын тэргүүлэх байруудын нэгийг зүй ёсоор эзэлжээ. Олон арван жилийн турш уран баримлын хөгжлийг тодорхойлсон гол бүтээгч нь агуу Донателло байв. Гэхдээ хамгийн түрүүнд хийх зүйл.

Урт нойрноос сэрлээ

Дундад зууны үед уран баримал нь архитектурын салшгүй хэсэг байсан бөгөөд тусдаа урлагийн чиглэл гэж төсөөлөгдөөгүй байв. Сэргэн мандалтын үеийн эхэн үед бүх зүйл өөрчлөгддөг: энэ нь архитектурын чуулгад нэмэлт, гэхдээ тусдаа элемент болж эхэлдэг. Урлагийн олон салбар дундаас анхных нь уран баримал нь шашны агуулгаас холдож, бодит байдал, мөнх бус хүмүүсийн амьдрал руу нүүрээ эргүүлэв. Мэдээжийн хэрэг, христийн шашны сэдвүүд уран бүтээлчдийн анхаарлын төвд байсаар байгаа ч илүү олон удаа байдагүеийн хүмүүст уриалж байна.

Шинэ төрлүүд гарч ирнэ: хөрөг зураг хөгжиж, морьт хөшөөнүүд гарч ирнэ. Уран баримал нь архитектурын чуулгын гол хэсэг болж, утгыг өөрчилж, өргөлтийг тохируулж, хоёрдогч үүргээсээ холддог. Шинэ материалууд гарч ирж байна. Модыг гантиг, хүрэлээр сольсон. Италийн хойд хэсэгт терракотта баримлыг (жигнэсэн шавраас) олноор хийсэн. Лорензо Гибертиг өргөснөөр паалантай терракотта хийх техник тархаж эхлэв. Мастерууд бусад материалаас гайхалтай давуу талтай хүрэлд хурдан дурласан.

Сэргэн мандалтын үеийн уран барималчид

Аль хэдийн нэрлэгдсэн Лорензо Гиберти нь 15-р зуунд ажиллаж байсан бөгөөд реализм руу хандсан анхны зураачдын нэг байв. Амьдралынхаа туршид (1378-1455) түүний үйл ажиллагааны гол байрыг үзэсгэлэнт дурсгалт рельефийг бий болгох асуудал эзэлжээ. Гиберти хорь гаруй жилийн турш Флоренцын баптисмын хойд хаалган дээр ажилласан. Мастерийн бүтээсэн рельефийн найрлагад готик хэв маягийн өв харагдаж байв: жаазны өнцгийн байдал, тэдгээрийг цуурайтаж буй найруулгын хэмнэл нь яг энэ уламжлалтай холбоотой юм. Үүний зэрэгцээ Сэргэн мандалтын үеийн шинж чанар болсон орон зайн шинэ төсөөлөл уг бүтээлээс мэдрэгддэг.

Бодит хэв маяг Гибертигийн дахин хорин жил ажилласан баптисм хүртээгчийн зүүн хаалган дээр бүрэн дүүрэн гарч ирэв. Дүрсэлсэн үзэгдлүүд нь гоо үзэсгэлэн, онцгой эрч хүчтэйгээр тодорхойлогддог: дүрс нь пропорциональ, ландшафт нь нарийн ширийн зүйлсээр дүүрэн, шугамууд нь тодорхой зурж, нигүүлсэлээр ялгагдана. Баптисмын зүүн хаалга нь хаалганы нэг гэж тооцогддогФлоренцын үзэсгэлэнт газрууд бөгөөд өнгөрсөн үеийн өвийг баримлын шинэ чиг хандлага ялж буйн нэгэн төрлийн бэлэг тэмдэг юм.

Сэргэн мандалтын үеийн өөр нэг алдартай Италийн уран барималч бол Андреа дель Верроккио (1435–1488) юм. Тэрээр шавьдаа уран баримал, уран зургийн олон арга барилыг харуулсан агуу Леонардо да Винчигийн анхны багш болжээ. Гэсэн хэдий ч Верроккиогийн уран зураг бараг хадгалагдаагүй байгаа бөгөөд энэ нь түүний баримлын талаар хэлэх боломжгүй юм.

Түүний алдартай бүтээлүүдийн нэг бол Давидын хөшөө бөгөөд домогт өгүүлснээр загвар өмсөгч нь мастерын гайхалтай шавь байжээ. Гэсэн хэдий ч энэ мэдэгдэл маш эргэлзээтэй байна. Өөр нэг зүйлийг үгүйсгэх аргагүй - Дэвид Верроккио Да Винчи өөрийн дуртай олон заль мэхийг хаанаас авсныг тодорхой харуулж байна: сахиусан тэнгэр шиг буржгар үс, биеийн онцгой байрлал, алдартай хагас инээмсэглэл.

Верроккиогийн гол ажил бол кондотьер Бартоломео Коллеонигийн морьт хөшөө байв. Энэхүү хөшөө нь Сэргэн мандалтын үеийн урлагийн олон чиг хандлагыг тусгасан байв: хэлбэрийг бүхэлд нь илэрхийлэх хүсэл, уран баримал дахь анатомийн нөлөө, сэтгэл хөдлөл, хөдөлгөөнийг хөлдөөсөн дүрээр илэрхийлэх хүсэл.

Тэгш тоонуудын эхнийх

Сэргэн мандалтын үеийн уран барималчид шинэ хэв маягийг эрэлхийлж, бараг мартагдсан Эртний үеийг уриалан дуудсан нь Донателло тэдний дунд байгаагүй бол дуусаагүй уран зураг мэт харагдах байсан. Агуу их мастерийг анхдагч гэж нэрлэж болох нь дамжиггүй, түүний ачаар уран барималд олон шинэлэг зүйл гарч ирэв. Түүнгүйгээр Сэргэн мандалт ихийг алдах байсан: Донателло тогтвортой байдлын асуудлын шийдлийг олсон.дүрсийг тайзнаа тавьж, биеийн жин, масс, бүрэн бүтэн байдлыг илэрхийлж сурсан бөгөөд эртний мастерууд нүцгэн хөшөө бүтээж, уран баримлын хөрөг зурж эхэлснээс хойш хамгийн түрүүнд. Тэрээр амьдралынхаа туршид хүлээн зөвшөөрөгдсөн бүтээлч байсан бөгөөд бүхэл бүтэн эрин үеийн урлагийн хөгжилд нөлөөлсөн.

Аяллын эхлэл

Намтарт нь яг төрсөн огноо байхгүй (1386 он гэж таамаглаж байгаа) Донателло дархан, ноос самнагчийн гэр бүлээс гаралтай. Тэрээр Флоренц эсвэл түүний эргэн тойронд төрсөн гэж таамаглаж байна. Донателлогийн бүтэн нэр нь Донато ди Никколо ди Бетти Барди.

Италийн ирээдүйн алдарт уран барималч баптисмын хойд хаалгыг бүтээхээр ажиллаж байх үед Гибертигийн урланд бэлтгэгдсэн байна. Донателло насан туршдаа нөхөрлөсөн архитектор Брунеллесчитэй энд танилцсан байх.

Ур чадварын хурдацтай хөгжил нь 1406 онд залуу Донателло бие даасан захиалга хүлээн авахад хүргэсэн. Түүнд Флоренцын сүмийн хаалганд бошиглогчийн хөшөөг бүтээх даалгавар өгсөн.

Гантиг Дэвид

Бүтээлийнхээ эхний жилүүдэд зохиолчийн гэгээлэг зан чанарыг тусгаж байсан Донателло захиалга дууссаны дараа удалгүй шинэ бүтээлийг хүлээн авав. 1407-1408 онд тэрээр Давид хааны гантиг баримал дээр ажилласан. Энэхүү баримал нь мастерын бүтээсэн Библийн баатрын хожмын дүр шиг төгс төгөлдөр болоогүй байгаа боловч бүтээгчийн хүсэл эрмэлзэл, эрэл хайгуулыг аль хэдийн тусгаж өгсөн. Давидыг сонгодог хэлбэрээр дүрсэлсэнгүй: гартаа лир эсвэл гүйлгээтэй ухаалаг хаан. Гэхдээ дөнгөж түрүүлсэн залуу шигГолиат, түүний эр зоригоор бахархаж байна. Энэхүү хөшөө нь эртний баатруудын дүрийг санагдуулдаг: Дэвид нэг гараараа гуяндаа, өрсөлдөгчийнхөө толгойг хөлд нь тавьж, зөөлөн нугалаатай хувцас нь түүний биеийг ороосон. Хэдийгээр гантиг хөшөө нь Готикийн цуурайг агуулсан хэвээр байгаа ч Сэргэн мандалтын үед хамаарах нь маргаангүй юм.

Эсвэл Сан Мишель

Донателло пропорцын зохицол, дүрсийн ерөнхий бүтцээс гадна хөшөөг байрлуулах газрын онцлогийг харгалзан бүтээлээ туурвих гэж хичээсэн. Түүний бүтээлүүд дууссаны дараа яг хаана байрлуулсан нь хамгийн ашигтай харагдаж байв. Тэд үргэлж тэнд байсан юм шиг санагдав. Үүний зэрэгцээ, Донателлогийн бүтээл нь түүний авъяас чадвар сайжрахын хэрээр готик дүрмүүд, дундад зууны үеийн хувь хүн чанараас улам бүр холдсоор байв. Түүний бүтээсэн зургууд нь тод бие даасан шинж чанаруудыг олж авсан бөгөөд илэрхийлэл нь ихэвчлэн буруу дүрслэлээр бий болдог.

Мастерын бүтээлч байдлын эдгээр бүх нарийн ширийн зүйлс нь түүний Ор Сан Микелийн сүмд зориулан бүтээсэн гэгээнтнүүдийн дүр төрхөөс төгс харагдаж байна. Хөшөөнүүд нь торонд суурилагдсан боловч сүмийн архитектурт нийцсэн, үүнээс хамааралгүй бүрэн бие даасан барималууд юм шиг санагдав. Тэдний дунд Гэгээн Марк (1411-1412), Гэгээн Жорж (1417) нарын дүрүүд онцгой ялгардаг. Анхны Донателлогийн дүр төрхөөр тэрээр гаднах бүрэн тайван байдлын халхавч дор уйгагүй, шуургатай бодлын ажлыг дамжуулж чадсан юм. Хөшөөг бүтээхдээ мастер дүрсийг тогтвортой байрлуулах эртний аргад ханджээ. Их бие, гарны муруйлт, мөн хувцасны нугалааны байрлал - бүх зүйл энэ техникт хамаарна.

Гэгээн Жоржийг хуяг дуулга өмссөн, бамбай дээр түшсэн, сэтгэлтэй, шийдэмгий царайтай залуу байдлаар дүрсэлсэн байдаг. Энэ бол эрин үе болон Донателлотой адилхан зохицож байсан баатрын биелсэн идеал юм.

Хүрэл Давид

Бүх судлаачид Донателлогийн хамгийн агуу бүтээлүүдийн нэг нь хүрэл цутгамал Дэвид (1430-1440-өөд оны үеийн) баримал байсан гэдэгтэй санал нийлдэг. Анхны урлаг судлаач Васари үүнийг Косимо де Медичи захиалсан гэж бичсэн боловч үүнийг батлах өөр нотлох баримт байхгүй.

Дэвид бол стандарт бус баримал юм. Донателло гантиг Давидад тавьсан төлөвлөгөөнийхөө биелэлийг үргэлжлүүлэхдээ библийн баатрыг дөнгөж ялагдсан Голиатын толгойг хөл дор нь залуу байхад нь дүрсэлжээ. Гэсэн хэдий ч ижил төстэй байдал үүгээр дуусна. Хүрэл Дэвид зүгээр ч нэг залуу биш, тэр залуу. Донателло түүнийг нүцгэн дүрсэлсэн бөгөөд хүүгийн хүчтэй боловч бүрэн гүйцэд төлөвшөөгүй биеийн бүх муруйг сайтар боловсруулжээ. Хувцаслалтаас зөвхөн лаврын цэцэг бүхий хоньчны малгай, шарсан шаахайнууд. Зургийг тохируулахын тулд мастер контрастатын техникийг ашигласан. Биеийн бүх жинг баруун хөл рүү шилжүүлж, зүүн хөлөөрөө Давид дайсны толгойг гишгэнэ. Энэхүү техник нь тулалдааны дараа биеэ амраах, амрах мэдрэмжийг төрүүлдэг. Уран баримлын төв тэнхлэгээс их биеийн хазайлт, илдний байрлал зэргээс шалтгаалан зурган дээрх дотоод динамикийг сайн уншдаг.

Хүрэл Дэвид нь байж болох хөшөө болгон бүтээгдсэнтал бүрээс нь авч үзэх. Энэ нь эртний үеэс хойшхи анхны нүцгэн баримал байв. Эртний Грек, Эртний Ромын мастеруудын өв нь баатрын дүр төрхийг бүхэлд нь мэдэрдэг. Үүний зэрэгцээ уран барималд агуулагдах шинж чанарууд нь тод зан чанараар дүүрэн байдаг бөгөөд ингэснээр Сэргэн мандалтын үеийн үзэл санааны илэрхийлэл юм.

Мөнхийн хотоос санаа авсан

Мастер Ром руу аялахдаа ур чадвараа төгс төгөлдөр болгосон. Донателло агуу эзэнт гүрний өвийг хадгалдаг хотоос эртний хуулиуд болон стилист хэрэгслийн талаар гүнзгий ойлголт авчирсан. Донателло 1433-1439 онуудад ажиллаж байсан Флоренцын сүмийн индэрийг бүтээх явцад эртний Грек, Ромын урлагийг дахин бодож үзсэний үр дүнг ашигласан. Магадгүй Донателло "Мөнхийн хотод" шинэ санаа сэдсэн байж магадгүй: Эразмо да Нарнигийн морьт хөшөөг олон судлаачдын үзэж байгаагаар Маркус Аурелиусын эртний хөшөөтэй уулзсаны дараа бүтээжээ.

Баатар

Эрасмо да Нарни бол Венецийн кондотьер, хөлсний цэргийн командлагч байсан. Түүний хувь заяа онцгой баатарлаг хуйвалдааны эргэлтээр ялгагдаагүй ч Донателлод урам зориг өгсөн. Гаттамелата ("Зөгийн бал муур" гэж орчуулсан) - энэ хочийг кондотьерт түүний зөөлөн зан чанар, нэгэн зэрэг анхаарал болгоомжтой, андуурч, агнуурын муурны зан авирыг санагдуулам байдлаар өгсөн. Тэрээр карьераа ёроолоос эхлүүлсэн бөгөөд Флоренцэд үнэнч шударгаар үйлчилснээр маш их амжилтанд хүрч чадсан юм. Сүүлийн жилүүдэд Гаттамела Венецийн Бүгд Найрамдах Улсын хуурай замын цэргийн ерөнхий командлагчаар ажиллаж байсан. Түүнийг нас барсны дараа кондотиер оршуулахыг гэрээсэлсэнтүүнийг Падуа дахь Basilica del Santo-д. Гаттамелата 1443 онд нас баржээ.

Донателлогийн ялалт: Эрасмо да Нарнигийн морьт хөшөө

Бүгд Найрамдах Венецийн улс цэргийн удирдагчийн гавьяаг дурсан санаж, түүний бэлэвсэн эхнэр, хүү хоёрт өөрсдийн зардлаар кондотьерийн хөшөө босгохыг зөвшөөрөв. Энэ санааны биелэл болон Донателло оролцож байна. Тэр морьт хөшөөг 1443-1453 он хүртэл арван жилийн турш бүтээжээ.

Гурван метрийн хөшөөг мастерын төлөвлөгөөний дагуу найман метрийн тавцан дээр суурилуулсан. Уран баримлын хэмжээсүүд нь Донателлогийн тодорхой санааны үр дүнд бий болсон: морьт хөшөөг асар том сүмийн арын дэвсгэр дээр байрлуулах ёстой байсан бөгөөд зөвхөн өөрийн гайхалтай байдлын нөхцөлд л салшгүй, бие даасан бүтээл мэт харагдах боломжтой байв. Хөшөөг яг л сүм хийдээс гараад аажуухан холдож байгаа мэтээр байрлуулсан.

Суурь нь зүүн талаараа онгорхой, баруун талаараа цоожтой хаалганы зургаар чимэглэгдсэн. Энэ тэмдэг нь тодорхой тайлбартай: та үхэгсдийн хаант улсад орж болно, гэхдээ та үүнийг орхиж чадахгүй. Хаалга нь Донателлогийн гайхалтай гүйцэтгэсэн хөшөөний анхны зорилгыг санагдуулдаг. Морь унасан Гаттамелата сүмийн оршуулгын газарт босох ёстой байв. Энэхүү хөшөө нь анхны ценотаф, булшны чулуу байсан бөгөөд энд Донателло шинэлэг зүйлд дуртай гэдгээ харуулсан.

Үеийн хүн

Донателлогийн дүрсэлсэн кондотиер бол өөртөө итгэлтэй, хүч чадлаар дүүрэн боловч аль хэдийн өндөр настай хүн юм. Зүүн гартаа саваа барьдаг, баруун гартаа жолоо барьдаг. Тэр биелдэгСэргэн мандалтын үеийн баатрын дүр төрхийг төсөөлөөд үз дээ: хүсэл тэмүүлэлтэй биш, харин амьдралыг дахин эргэцүүлэн бодох - дайчин сэтгэгч, магадгүй Донателлогийн шинж чанарыг өөртөө шингээсэн. Кондотьер Гаттамелатагийн хөшөө нь нэгэн зэрэг барималчны хөрөг зурах ур чадварын гайхалтай жишээ юм. Түүний царай нь эргэлзээгүй: дэгээтэй хамар, тодорхой амны шугам, жижиг эрүү, тод хацрын яс.

Цэргийн удирдагчийн дээл нь түүнд эртний баатруудын шинж чанарыг өгөхийг хүссэний нотолгоо юм. Гаттамелата нь Донателлогийн орчин үеийн хувцас биш, харин Эртний Ромын үеийн хуяг дуулга өмссөн байв. Энэ нь хантаазны нарийн ширийн зүйлийг хөөцөлдөх нь эзэнд хамгийн их цаг зарцуулсан гэж таамаглаж байна. Гэсэн хэдий ч хөшөөг бүтээх явцад Донателло олон даалгавартай тулгарсан: шаардлагатай сэтгэгдэл төрүүлэхийн тулд кондотьерийн дүрээс морь руу эв найртай шилжих, өргөлтийг байрлуулах шаардлагатай байв. Эдгээр болон бусад асуудлыг шийдвэрлэхэд цаг хугацаа шаардагдана. Ийм бодолтой, удаан хугацааны ажлын үр дүн бүх зардлыг зөвтгөсөн.

Донателло түүний ажлыг өндрөөр үнэлж, үеийнхэн нь ч хүлээн зөвшөөрсөн. Энэ нь түүний бүх бүтээл дээр үлдээгээгүй мастерын гарын үсэг юм. Кондотьер Гаттамелатагийн хөшөө нь дараагийн үеийн олон уран барималчдад урам зориг өгсөн (жишээлбэл, Андреа дель Верроккио, дээр дурдсан).

Жудит

Донателлогийн ур чадварын өөр нэг сайхан жишээ бол 1455-1457 онд бүтээсэн "Жудит ба Холофернес" хэмээх хөшөө юм. Энэхүү бүтээл нь Ассирийн командлагч Холофернесийг аврахын тулд зоригтойгоор алсан Ветилуй хотын бэлэвсэн эмэгтэйн Хуучин Гэрээний түүхийг харуулсан болно.байлдан дагуулалтаас таны хот. Муухай царайтай, уй гашуугаар дүүрэн хэврэг эмэгтэй гартаа сэлмээ өндөр атган, хөлд нь доголон бөхийсөн согтуу Холоферны толгойг таслахаар бэлдэж байна.

"Жудит ба Холофернес" бол Сэргэн мандалтын үед алдартай эмэгтэй баатарлаг байдлын тухай домогуудын нэг хувилбар юм. Донателло энэ ажилд бүх ур чадвараа зориулж, Жудитын мэдрэмжийн хүрээ, дүрсний бэлгэдлийг бүхэлд нь илэрхийлж чадсан. Зохиолын хамгийн илэрхий хэсэг бол бэлэвсэн эмэгтэйн нүүр царай юм. Үүнийг маш нарийн боловсруулсан тул амьд мэт санагддаг. Донателлогийн бүтээсэн Жудитыг харахад түүний ямар сэтгэл хөдлөлийг мэдэрч байсныг ойлгоход хялбар байдаг. Мастерын онцлог шинж чанартай нүүр царайг илэрхийлэх нарийн ур чадварыг Донателло энэхүү уран барималдаа бүрэн ашигласан.

Агуу Донателло 1466 онд нас баржээ. Амьдралынх нь сүүлийн жилүүдэд түүний уран бүтээлд өндөр нас, үхэл, зовлонгийн сэдэл илт давамгайлж байв. Энэ хугацаанд Магдалена Мэри Донателло гарч ирэв - гоо үзэсгэлэн, хүч чадлаар дүүрэн охин биш, харин мацаг барьж ядарсан настай эмэгтэй, амьдралынхаа жинг мэдэрсэн. Гэсэн хэдий ч эдгээр болон өмнөх бүтээлүүдэд гайхалтай уран барималчны сүнс амьд хэвээр байгаа бөгөөд урам зориг, сэтгэлийг хөдөлгөсөөр байна.