Хөгжмийн үе: үеийн бүтэц, хэлбэр, төрөл

2024 Зохиолч: Leah Sherlock | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-17 05:44

Хөгжмийн үе бол найруулгын хамгийн энгийн хэлбэрүүдийн нэг юм. Орчуулгын хувьд энэ нь "тойрог", "тойрч гарах" гэсэн утгатай. Ихэвчлэн том хэлбэрт ордог боловч заримдаа тусдаа, бие даасан утгатай байж болно. Тухайн үеийн гол ажил бол гүйцээсэн өгүүлбэрийг (сэдвүүдийн нэг) гомофон-гармоник нэмэлтийн үржвэрт илэрхийлэх явдал юм.

Гомофоник-гармоник бүтэц нь нэг хоолой нь аялгуу байхад бусад нь зөвхөн түүнд захирагддаг (дагалдах үүргийг гүйцэтгэдэг) хөгжмийг үзүүлэх нэг арга зам юм.

Хөгжмийн үеүүдийн төрлүүд

Тэдгээр нь маш олон боловч нөхцөлт байдлаар тодорхой шинж чанарын дагуу хуваагддаг:

1. Барилгын төрлөөр:

a) дөрвөлжин

• барын тоо 8, 16 эсвэл 32;
• 2 тэнцүү саналд хуваагдсан үеүүд.

b) дөрвөлжин биш

• дэлгэрсэн (хоёр дахь өгүүлбэр нэмэгдсэн);
• товчилсон (хоёр дахь өгүүлбэрийг богиносгосон);
• тэгш хэмтэй (хоёр хөгжмийн бодол үргэлжлэх хугацаа нь ижил боловч дөрвөлжингийн хэм хэмжээнд нийцэхгүй,жишээ нь баарны тоо 6+6, 7+7 баар байж болно).

c) гурван хөгжмийн өгүүлбэрийн үе; жишээ болгон бид Ф. Шопений Е мажорын оршил №9-ийг нэрлэж болно; өгүүлбэр тус бүр 4 баар байна.

2. Сэдвээр:

a) давтагдсан

б) үнэн зөв; өөрчлөгдсөн - мөн үеийн хоёр төрөлд хуваагдана: олон янз (сэдвийн зарим хэсэг нь өөрчлөгддөг: хэмнэл, аялгуу, горим, танилцуулгын бүтэц); Үүний зэрэгцээ уг сэдвийг таних боломжтой хэвээр байна; жишээ нь Ж. Гайдны 1-р хэсэг, Д мажор сонат; дараалсан хугацаанд онцгой өөрчлөлт байхгүй, энэ нь сэдэв нь өөр өндөрт баригдсан явдал юм; Хөгжмийн үеийн жишээ: Э. Григийн бага анги дахь концертын 2-р хэсэг.

c) давтагдахгүй; хөгжмийн ийм үед өгүүлбэр бүр өөрийн гэсэн өвөрмөц материалтай байдаг бөгөөд хоёр дахь өгүүлбэр нь сэдвийг үргэлжлүүлдэг; Жишээ болгон бид Л. Бетховены Патетик Сонат жүжгийн 2-р хэсгийг нэрлэж болно.

3. Өнгөний загвараар:

a) модуляцлах; зөвхөн том хэлбэрийн элемент болгон ашигладаг.

b) модуляцлахгүй.

Барилга

Хөгжмийн үеийн гармоник бүтцийн хамгийн алдартай сортуудын нэг бол хоёр дахь өгүүлбэрт тохиолддог модуляц юм. Ихэнх тохиолдолд давамгайлсан тал руу хазайлт үүсдэг бөгөөд энэ нь үеийн хэлбэрийг илүү динамик болгодог.

Хөгжмийн синтакс - хөгжмийн ярианы бүтцийн талаархи мэдлэгийн хэсэг. Уламжлал ёсоор ажлын бие даасан хэсгүүдийг барилга байгууламж гэж нэрлэдэг. Эдгээр элементүүд нь хилээр тусгаарлагдсан байдаг - caesuras. Түүний шинж тэмдгүүд энд байна:

• Урт хугацаанд ашиглаж байна.
• Түр зогсоох.
• Эндэслэл.
• Давтах.

Хугацааны төгсгөлийн шинж тэмдэг нь горим ба хэмжигдэхүүн юм.

Каденс

Хөгжмийн урлагийн үе бүрийн нэг сэдвийг гол сэдэв гэж тодорхойлдог. Ийнхүү бүрдсэн хоёр өгүүлбэрийн тэгш хэмтэй үе гарч ирнэ. Ихэвчлэн тэдний эхлэл ижил эсвэл төстэй байдаг ч ийм хөгжмийн бодол санаа нь хоёр дахь тохиолдолд илүү бүрэн гүйцэд, өөр хэмнэлтэй төгсдөг.

Каденс нь ямар ч хөгжмийн бүтээцийг дуусгадаг гармоник эргэлт юм.

Ихэнхдээ хагас ба бүтэн хэмнэл хуваагддаг. Дараа нь эхний өгүүлбэрт бодол нь давамгайлж, хоёр дахь нь тоникоор төгсдөг. Ийм харилцаа нь хамгийн энгийн жинхэнэ дараалал юм. Түүний ачаар сарын тэмдэг бүтэн, бүтэцтэй болдог.

Заримдаа бүрэн төгс, бүрэн бус төгс гэсэн өөр нэг хэмжигдэхүүнийг ашигладаг. Ховор тохиолдолд урвуу дарааллыг ашигладаг: төгс - төгс бус, бүрэн - бүрэн бус.

Мөн хөгжмийн үеийн үе хэлбэрүүд заримдаа ижил хэмнэлтэй байдаг.

Метрийн суурь

хугацаанд маш чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. Европын хөгжмийн ихэнх төрөл биш ч гэсэн ердийн хэмжүүрийн үндэс нь дөрвөлжин байдал юм. Үүнийг ашиглах үед үе бүрийн мөчлөгийн тоо нь 4, 8, 16, 32 гэсэн хоёрын хүчтэй тэнцүү байна.

Энэ үр дүн нь хөнгөн ба хүнд хэмжүүрүүдийн байнгын өөрчлөлтөөс үүдэлтэй (эсвэл эсрэгээр). Тиймээс жижиг дэд бүлгүүдтом хэмжээтэй - 8, 16, 32 баараар.

Мэдээж энэ бүтцээс гадна өөр өөр улс орны хөгжимд байдаг өөр бүтэц бий. Ялгаа нь аль ч төрөл, хэв маягаас хэтрээгүй тохиолдолд үе үүсдэг. Ийм бүтцийн шинж тэмдэг нь метрийн бүтэц ба гармоник агуулах юм.

Метрийн бүтэц

Бодоорой:

a) Хоёрдахь өгүүлбэрийг өргөтгөх замаар квадрат тэгш хэмийн суурийг өөрчилж болно. Энэ хугацааг сунгасан гэж нэрлэдэг бөгөөд энэ нь бас маш түгээмэл байдаг. Түүний схем дараах байдалтай байж болно: 4+6, 4+5, 4+7 гэх мэт.

b) Өргөтгөсөн хугацаанаас гадна хоёр дахь өгүүлбэрийг богиносгосон квадрат бус үе байдаг.

c) Мөн дөрвөлжин бус байдал нь дөрвөлжин байдлыг даван туулах биш, харин энэ хөгжмийн шинж чанар гэж харагддаг хэмжигдэхүүн дээр зарчмын өөр төрлийн үе байдаг.

Оросын сонгодог хөгжимд энэ төрлийн үе байдаг нь сонирхолтой юм. Циклийн тоо өөр байж болно: 7+9, 5+5, 5+7.

Төгсгөлийн каденцаас хойш квадрат бус хугацаанд хөгжмийн зохиолч бие даасан нэгж биш харин өмнөх үеийн нэг буюу хэд хэдэн бүтцээр уг бүтээлийг нөхөж болно.

Гармоник агуулах

Хэрэв нэг өгүүлбэрт эхний өгүүлбэр давтагдахгүй, өвөрмөц хөгжмийн материалыг агуулсан байвал тухайн үеийг давтагдахгүй (нэг бүтцийн үе) гэнэ. Тэдгээрийг каденцуудын холболтоор нэгтгэнэ.

Ихэнх үебүтцийн өөрчлөлтийн хамт давтагдана. Хэрэв тэдгээр нь гармоник агуулахад ихээхэн нөлөөлдөг бол хөгжмийн бүтэц нь өөр түлхүүрээр төгсдөг. Энэ тохиолдолд энэ нь үүссэн үе биш, харин цогц хугацааны бүх бүтэц юм.

Хэцүү үе

Энэ бол хоёр энгийн хөгжмийн үеийн хослолын нэр.

Энэ хэлбэр үүссэн нь Европын мэргэжлийн хөгжимтэй холбоотой бөгөөд энэ нь полифоник болон гомофоник-гармоник хэв маягийн өөрчлөлттэй холбоотой юм.

Хөгжмийн хүнд хэцүү үе нь голчлон ардын болон өдөр тутмын бүжиг, дуу, бүжгийн төрлөөс шалтгаалсан. Тухайн үеийн дөрвөлжин барилга барих хүсэл ч эндээс үүссэн, учир нь үүний үндсэн дээр бүжгийн хөгжим бий болдог. Мөн ерөнхийдөө Баруун Европын орнуудын (Итали, Франц, Австри) хөгжимд дөрвөлжин хэлбэрийг ашигладаг онцлогтой.

Орос хөгжмийн хувьд эсрэгээрээ урт нь илүү онцлогтой. Органик бус квадрат нь Оросын сонгодог бүтээлүүдэд маш их алдартай байдаг. Жишээлбэл, S. V-ийн бүтээлд. Рахманинов, М. П. Мусоргский.