Жааз хөгжмийн зохицол. Жазз хөгжмийн үндэс

2024 Зохиолч: Leah Sherlock | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-17 05:44

Жааз хөгжмийн зохицол нь жүжигчнийг мэргэжлийн түвшинд хөгжүүлэх, жазз хөгжимд төлөвшихөд нь туслах үндсэн бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн нэг юм. Энэ нь аялгуу, басс шугам, хөвчний "цифр"-ийн кодыг тайлахыг илэрхийлдэг.

Жаз хөгжмийн зохицлын зорилго нь сонгодог хөгжимтэй төстэй. Энэ нь юуны түрүүнд тухайн төрөл жанрын нэгдсэн логик ерөнхий дүрэмд тулгуурлан аялгууг уялдуулах явдал юм. Үүний зэрэгцээ жазз хөгжим нь мөн импровизац дээр суурилдаг тул эв зохицлын үндсийг мэдэх нь импровизаторын хэв маягт шинэ өнгө, өнгө аяс нэмэх болно.

Энэ бол хөгжмийн зохиолчийн ноорог бөгөөд нэмэлт тайлбар, хөвчний тэмдэглэгээ шаарддаггүй санаа юм. Чик Кореа, Боб Жеймс, Жо Сэмпл нарын хөгжмийн төгөлдөр хуурын хэсгийн хувьд энэ материалын танилцуулга нэлээд түгээмэл байдаг.

Жааз дахь эв найрамдлын тухай ойлголт

Жаз хөгжмийн эволюцийн хувьслын хөгжлийн явцад хөвчний гармоник бүтэц нь аажмаар улам төвөгтэй болсон. Эхлээд гурвалсан, долдугаар хөвч, дараа нь - 5-6 дууны хөвч.

Хөгжийг тоон болон цагаан толгойн үсгээр илэрхийлэх нь клавиа хөгжимчид хэрхэн тоглодогтой маш төстэй юмВенийн сонгодог урлагийн үед дижитал басс гэж нэрлэгддэг байсан. Багажны хэсэгт бассыг бичихдээ дээд талд нь тоо-үсгийн хөвчний тэмдэглэгээг зааж өгсөн. Үлдсэн хэсгийг жазз найрал хөгжмийн хөгжимчид нөхөж, зохиогчийн санаатай зөрчилддөггүй тодорхой хэв маягийг баримталдаг. Ийм хэсгүүд нь үндсэндээ дагалдан хөгжмийн зэмсгүүдэд тохирдог - клавиатура, төгөлдөр хуур. Поп-жаз хөгжмийн зохиолуудад ижил гармоник явц ижил байна.

Jazz Harmony нь жазз хөгжимд хөвчийг хэрхэн ашигладаг тухай онол, практик юм. Жазз хөгжим нь барууны эв найрамдлын уламжлалын бусад арга барилтай ижил төстэй зүйл, тухайлбал хөвчний прогресс, гол болон бага хэмжүүрийг хөвч бүтээх үндэс болгон ашигладаг.

Хөгжмийн зэмсэг

Төгөлдөр хуур, гитар хоёр бол жааз хамтлагийн эв найрамдлыг хангадаг хоёр хэрэгсэл юм. Мэдээжийн хэрэг, жүжигчид бодит цаг хугацаанд зохицолтой, импровизацын нөхцөлд өрнөж байна. Энэ бол жааз хөгжмийн хамгийн том бэрхшээлүүдийн нэг юм.

Импровизаци бол хөгжимд жааз гүйцэтгэлийн дасгалын хамгийн их дурдагддаг бөгөөд үндсэн талуудын нэг бөгөөд энэ нь сайн шалтгаантай юм. Жазз хөгжимчид ихэнх ажлаа аяндаа хийж, хүрээлэн буй орчин нь тэдний тоглож буй зүйлд нөлөөлөх боломжийг олгодог. Тэмбр, хэмнэлийн нарийн ширийн зүйл, тэр байтугай аль нотыг хэзээ, хэзээ тоглох нь тухайн уран бүтээлчийн мэдэлд байдаг бөгөөд сонгодог хөгжим, рок, хөгжимтэй харьцуулахад гүйцэтгэл бүрд өөр өөр байдаг.бараг ямар ч барууны уламжлал.

Жааз хөгжмийн импровизацын үеэр гоцлол дуучин нь эв найрамдлын үндсийг сайтар ойлгохын зэрэгцээ аккорд болон тэдгээрийн хэмжүүртэй харилцах өөрийн гэсэн өвөрмөц хандлагыг эзэмшсэн байх ёстой. Хувийн хэв маяг нь эдгээр барилгын блокууд болон хэмнэлийн үзэл баримтлалаас бүрддэг.

Эв найрамдал, аялгуу нь маш чухал түншлэлийг бүрдүүлдэг. Жазз дуунд гармони хэд хэдэн түвшинд ажилладаг:

1. Гитарчин эсвэл төгөлдөр хуурч хөвч тоглодог - өөр хоорондоо харилцан адилгүй зохицсон нотуудын хослол.
2. Дуучин эсвэл саксофонч хөгжим дээр аялгуу нэмдэг. Тиймээс аялгуу нь хөвчтэй зохицдог.
3. Бас гитарчин өөрийн хөгжмийн шугамыг хөвч болон үндсэн аялгууны дагуу удирдаж, өөр түвшний эв зохицлыг нэмдэг.

Гитар дээрх жазз зохицол нь бусад хөгжмийн зэмсгүүдээс ялгарах зүйлгүй ч сонгодог блюз аккорд, хайрцагт хэмжигдэхүүн, пентатоник хэмжүүр тоглох боломжгүй. Гитар дээр эв найрамдлын ур чадварыг эзэмшихийн тулд хөгжимчин жазз хөгжмийн онолын талаархи мэдлэгээ бататгах шаардлагатай бөгөөд энэ нь нэлээд өвөрмөц бөгөөд зарим талаараа нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн онолтой санал нийлэхгүй байна.

Жааз хөгжимчид

Жааз уран бүтээлчид ч эв найрамдлыг үндсэн стилист элемент болгон ашигладаг. Нээлттэй шаталсан зохицол нь Маккой Тайнерын хөгжмийн онцлог бөгөөд хурдацтай өөрчлөгдөж буй тональ төвүүд нь Жон Колтрейны дунд үеийн гол онцлог болсон.

Хорас Силвер, Клэр Фишер, Дэвид Брубекки, Билл Эванс нарЗохиол нь жааз төгөлдөр хуурын зохицолтой холбоотой хөвч хэлбэрийн хамгийн түгээмэл төгөлдөр хуурчид.

Жо Хендерсон, Вуди Шоу, Уэйн Шортер, Бенни Голсон нар төгөлдөр хуурч биш ч аяны зохиомжийн бүтэц, сэтгэл хөдлөлийн эв найрамдлын үүргийг тодорхой ойлгодог. Эдгээр хөгжмийн зохиолчид (Төгөлдөр хуурчаар ховорхон бичдэг Диззи Гиллеспи, Чарльз Мингус нар багтана) гүйцэтгэлд гар ашигладаггүй байсан ч төгөлдөр хуурын хөвч дээр суурилсан хөгжимтэй байдаг.

Жааз дуулах

Жааз гоцлолд гол байр суурийг хэмнэл, зохицлын өөгүй мэдрэмж, хоолойн хөдөлгөөнт байдал эзэлдэг. Жаззын гоцлол дуучин бол аялгууны бүтцийг мэдрэх ёстой. Түүний даалгавар бол уянгалаг сэдвийг өөрийн үзэмжээр өөрчилж, үндсэн зохицлоос салгалгүйгээр өөрийн үзэл бодлыг харуулах явдал юм. Одоогийн байдлаар жазз, поп гоцлол хоёр хоорондоо нягт холбоотой байдаг, учир нь алдартай поп хөгжимд жааз хөгжмийн олон элементүүд байдаг. Өргөн цар хүрээтэй хүчирхэг хоолой, өндөр хөгжсөн уянгалаг, гармоник чих нь мэргэжлийн жазз дуучинг ялгадаг.

Хөгжмийн зэмсэг тоглох дасгал нь гармоник сонсгол, сэтгэлгээг хөгжүүлэх маш сайн арга юм. Хөгжимчин янз бүрийн товчлуурууд дахь стандарт гармоник дарааллаар ажиллаж, бүх гармоник материалыг шинжлэх хэрэгтэй.

Үсгийн тэмдэг

Жааз хөгжмийн суурьэв найрамдал нь үндсэн-бага хэмжүүр болон Европын функциональ системээр үйлчилдэг. Ямар ч жазз импровизатор нь эв найрамдалтай хэрэглэгддэг тэмдэглэгээг ойлгож, ойлгох ёстой. Үсэг, тоо, тэмдгийг хөвчийг нэрлэхэд ашигладаг.

Латин том үсгүүд:

1. Өгөгдсөн дуунаас бүтсэн гол гурвал.
2. Хэрэв тоо эсвэл тэмдгээр бичсэн бол - хөвчний үндсэн өнгө (зөвшөөрөх).

Том үсгийн хажууд жижиг m байвал хөвч нь бага гэдгийг илтгэнэ.

Товчлол

Maj товчлол буюу M үсэг нь гол гурвалсанд гол долдугаар нэмэгдэж байгааг харуулж байна.

Dim гэсэн товчлол нь долоо дахь хөвчийг багасгасан гэсэн үг.

Тоонууд

• 6 - гол/минор гурвалд гол зургаад нэмэгдсэн;
• 7 - том/минор гурвалд бага долоодугаар нэмэгдсэн;
• 9 - том нона нэмсэн;
• 9maj - том нона том том долдугаар аккорд нэмсэн;
• 9/6 - том секс болон нона нэмсэн;
• 11 - бага долдугаар/их нона/цэвэр ундецима их эсвэл бага гурвалд нэмэгдсэн;
• 13 - бага долдугаар/мажор нона/цэвэр ундецима/мажор тердцецима гурваланд нэмсэн.

Үсгийн баруун талд байгаа ♭ батэмдэг нь хөвч хагас аялгуугаар багасах / нэмэгдэхийг илтгэх бөгөөд санамсаргүй гэж нэрлэдэг. Тэд мөн тооны ойролцоо байрлуулсан бол буурсан/өссөн тав, долоо, нона, ундецима эсвэл тердецима-г зааж болно.

Хкорд

Ихэвчлэн аккорд ордогЖазз хөгжмийн уянга нь том болон бага гуравны нэгд босоо байрлалтай байдаг ч цэвэр дөрөвний нэг нь бас түгээмэл байдаг.

Сонгодог зохицолд ихэвчлэн модын утгаар авч үздэг хөвчүүдийн нэрс нь модаль үүрэг, зэрэглэлээс гаралтай: давамгайлсан долдугаар хөвч (D7), хоёрдугаар зэргийн квинтстекст хөвч. Жазз нь язгуур нотоор ажилладаг. Энэ нь хөвчийг бүтээхэд ашигласан дуу авианаас хамааран нэрээ авсан гэсэн үг юм: D minor seventh chord (Dm7), F major seventh chord (Fmaj7). Үүний зэрэгцээ нэр нь модаль функцээс хамаарахгүй.

Жааз хөгжим мөн тодорхой гармоник прогрессийг дэмждэг бөгөөд үүнд байхгүй, аравтын тоо, аравтын тоо зэрэг интервал багтана.

Долоо дахь хөвч

Жааз хөгжмийн зохицол нь 7-р хөвчийг гол гармоник нэгж болгон ашиглах нь голчлон сонгодог хөгжимд гурвалсан дуунаас илүү түгээмэл байдгаараа ялгаатай.

Практикт жааз хөгжимд ихэвчлэн дөрвөн үндсэн бүлэг аккорд байдаг бөгөөд тэдгээрт жижиг долдугаар аккорд нэмдэг. Долоо дахь хөвч нь 4 авиаг бүрдүүлсэн хөвчийг гуравны нэгээр байрлуулсан байдаг. Нэг нь бууруулсан долоо, гурав нь жижиг долоо, гурав нь том долоодтой.

Үндсэн долоо дахь хөвч:

• бага;
• major;
• насанд хүрээгүй;
• давамгай.

Ерөнхий дүрэм бол тухайн аялгуунд өөрчлөлт гарсан эсвэл найруулгын мөн чанарт чухал ач холбогдолтой үед өөрчлөгдсөн хөвчийг оруулна.

Хкорд боломжтой4-өөс дээш тэмдэглэл агуулсан. Жишээлбэл, C-sharp C9 хөвч нь C, E-flat, G, A, D орно.

Эдгээр хөвч нь хөвчний тэмдгийн дараа хаалтанд орсон өөрчлөлттэй байж болно. Жазз хөгжмийн тэмдэглэгээнд хэрэглэгддэг хөвчний тэмдэгтүүд маш олон янз байдаг.

Жааз хөвчийг нэрлэх системийг хөгжмийн зохиолчийн хүссэнээр тодорхойлдог.

Хкордын тэмдгийн график

Бэлгэ тэмдгийн тэмдэглэгээ корд	Тэмдэглэл	Хкордын нэр
CΔ, CM7, Cmaj7	C E G B	Их хошууч долдугаар аккорд
C7	C E G B♭	Давамгай долдугаар хөвч
C-7, Cm7	C E♭ G B♭	Жижиг минор долдугаар хөвч
C-Δ7, CmM7, C⑦	C E♭ G B	Агуу минор долдугаар хөвч
C∅, Cm7♭5, C-7♭5	C E♭ G♭ B♭	Хагас багасгасан долоо дахь хөвч
Co7, Cdim7	C E♭ G♭ B♭♭	Багасгасан долдугаар хөвч

Тритон

Тритон буюу тритон орлуулах - голчлон жазз хөгжмийн зохицолд байдаг техник. Энэ тохиолдолд нэг хөвчийг нөгөө хөвчөөр сольж, гурван тонн дээш буюу түүнээс доош байрлах ба ийм хөвчний функциональ утга хадгалагдана.

Хүчтэй байх

Жааз хөгжмийн үндэс нь сонгодог эв найрамдлаас жазз руу орж ирсэн "хоцролт" гэсэн ойлголтыг агуулдаг бол сонгодог зохиолд уянгалаг шугам хэрхэн бүрэлдэж, жазз хөгжимд -хөвч хэрхэн бүтээгддэг. Энэ нь дөрөв дэх нь хөвчний гуравны оронд ашиглагдаж байгаа нь "хойшлогдсон", шийдэгдээгүй дуу авиаг гуравны нэг болгон хувиргасантай холбоотой юм. Үүний үр дүнд өөрийн үсэг, тоон тэмдэглэгээтэй шинэ хөвч үүсдэг. Жишээ нь C9sus хөвчийг илүү энгийнээр бичих боломжтой - C/Gm7.

Сонгодог зохицлын ялгаа

Анхан хүмүүст жазз хөгжмийн дасгал сургуулилтыг эзэмшихэд нь туслах зорилгоор дамми-д зориулсан олон ялгаатай жазз хөгжмийн зохицол байдаг.

1. Гурвалын оронд (сонгодог зохицлын адил) долдугаар хөвч ба хөвч бус нь хамгийн түгээмэл байдаг ба долдугаар хөвчийн оронд аравтын бутархай ба гурав дахь аравтын бутархай.
2. Өөрчлөлтийг ихэвчлэн ашигладаг, үүнд нэг хөвчний зөрчилтэй өөрчлөлт орно.
3. Олон тооны диссонанс: тритон, долоо дахь, бус, секунд. Үүний зэрэгцээ диссонант интервалыг дуу хоолойгоор дарж болохгүй. Та хөвчийг төгөлдөр хуурчны зүүн гар нь долдугаарт давамгайлж байхаар зохион байгуулж болно. Тональтын алхмуудын оронд хазайлт болон модуляцийг ашигладаг.
4. Зэрэгцээ дөрөв, тав, долоо, аравтын бутархай нь жааз хөгжимд, ялангуяа басс хөгжимд нэлээд түгээмэл байдаг тул та хөдөлгөөнүүдийг параллель интервалаар эсвэл бүхэл хөвчөөр тоглож болно. Зэрэгцээ зургаа дахь аккорд, долоо дахь аккорд болон аккордгүй хөгжим нь сайн дууг нэмнэ.
5. Хөвчний аяыг шаардлагатай бол хоёр дахин нэмэгдүүлнэ.
6. Аян хөгжимд хөвч дуу агуулаагүй байж болно. Хийсвэр хэсгүүд нь зохиолыг илүү зоримог, илүү сонирхолтой болгоно.
7. Жааз хөгжмийн зохицолд хамгийн чухал дүрүүдийн нэг нь тоглодогбасс хэсэг, тиймээс басс шугам нь илэрхий, уянгалаг, зурсан байх ёстой. Тэнд та дүүжин, нигүүлслийн тэмдэглэл, янз бүрийн гүйцэтгэлийн техникийг, тухайлбал, дууг огцом гүйцэтгэх үед стаккато, эсвэл маркато зэргийг нэмж болно. Свинг нь нийлмэл хөвчний аяыг нэгэн зэрэг тоглуулахгүй байх замаар аялгууг тодотгох болно. Тиймээс хөвчийг хэсэгчлэн хүлээн авдаг бөгөөд энэ нь түүний бүх шинж чанарыг сонсох боломжтой болгодог.
8. Тремоло нь хүссэн хөвчийг онцолж өгдөг.
9. Хөвчийг аялгуугаар (зургаа ба кварт) нөхөхийг зөвлөж байна.

Сонгодог зохицолд хөгжимчин сонгодог сургуулийн уламжлалын дагуу хөгжмийн зохиолыг өөрчлөхгүйгээр хэрхэн дамжуулах вэ гэдэгт анхаарлаа хандуулдаг. Гэсэн хэдий ч жазз хөгжимчин эв найрамдлын чиглэлээр тасралтгүй бүтээлч эрэл хайгуул хийдэг. Үндсэн ялгаа нь үүнд л оршдог. Жазз хөгжимд хөгжмийн зохиолыг эв найрамдлын хүрээнд тоглох бүр эх сурвалжаас ялгаатай байдаг ч ая нь өөрөө өөрчлөгддөггүй, харин эв найрамдал нь өөрчлөгддөг. Энэ тохиолдолд зохиогчийн мессеж өөрчлөгдөхгүй. Хөгжимчний бүтээлч байдал, уран сэтгэмж нь ийм өөрчлөлтийн өргөн сонголттой байдаг.